元统癸酉（1333年）十月，黄公望为好友危太朴作《秋山图》。这幅画后为润州培风阁主人张修羽所藏，与阁中藏唐宋元明古画同列，视若拱璧。
张修羽，名觐宸，字仲秋，号修羽，是明末清初江南著名的大收藏家、鉴赏家、画家。他的儿子张孝思，号懒逸，字则之，继掌父留书法名画和古玩珍宝，有书画之癖，精鉴赏，但所藏之珍品不轻易示人。但张修羽对知交友善者例外，如文章翰墨妙天下的董其昌和学海渊深的赵希远等人。董其昌与张修羽一生知交。董往返都下，必过京口，馆于张修羽培风阁展观古珍名画，挥毫戏墨。江上外史笪重光就曾言：文敏（董其昌谥号）每过京口，必馆于张氏园亭，所作小幅，戏墨最多，余时从友人则之借观。明万历四十四年（1616年）三月发生“民抄董宦事”，董避于张修羽家。《画史会要》记载，赵希远与董玄宰去京口拜访张修羽，见其所藏黄子久（黄公望）《浮峦暖翠》，十分喜爱。董玄宰嘱赵希远收缩小幅，临摹此画，张修羽特提供城南一处别墅供赵希远摹画。
看了张修羽的许多珍宝，但在董其昌的许多文章墨迹中未见提及《秋山图》，倒是恽南田的《秋山图始末》一文中略窥其事：这个故事是由王时敏的好友王翚转述给恽南田听的。
明崇祯四年（辛末1631年），董其昌介绍王时敏到丹徒张氏培风阁观看黄公望《秋山图》。
一日，董其昌对王时敏说：君研究绘事，以痴翁为宗，生平所见黄公望墨妙在人间者惟润州张修羽所藏《秋山图》为第一，非《浮峦》《夏山》诸图堪为伯仲，不可不见。王时敏听后“惧然”，就请董其昌写书为介，并带了钱上路。到润州张氏住处培风阁，虽广厦深间，但见尘土鸡鸭粪草满地，时敏大诧，这是藏名画之家？后僮仆扫除，主人肃衣冠揖客人，张乐治具，备宾主之礼。继出《秋山图》，时敏一展视间，骇心洞目，其图乃用“清绿设色，写丛林红叶，翕霞如火，研朱点之，甚奇丽，上起正峰，纯是翠黛，用房山（指高克恭）横点积成。白云笼其下，云以粉汁淡之，彩翠烂然，村墟篱落，平沙丛杂，小桥相映带，灵奇而浑厚，色而神古，看过以前诸本，皆在下风”。时敏见此图，观乐忘声，当食忘味，神色无主。想买这幅画，张修羽哑言笑曰这是他很爱的一幅画，不卖。后来王时敏路经京口重过其家，被看门人拒之门外。问主人何处？不知。想再看前图一过目，不可复观。时敏徘徊良久而去，后来经常昼夜念此图不可得。
数十年后，王时敏与王翚讲述他见到大痴《秋山图》的经过，尤如此图还在眼前一样。其时董其昌已离世，藏图之家，亦更三世，未知此图存否？与王翚相对叹息。正好王翚将去扬州，途经镇江，王时敏就叮嘱他：能一访《秋山图》否？并写信给王翚作为介绍凭据。后王翚查到《秋山图》在吴三桂的亲戚王长安处。王长安亦喜收藏，命人找到张修羽之孙，其孙并不珍爱这些藏品，将家中所藏彝鼎书法名画一股脑儿卖给了王长安。
后来王氏遣使请名人来赏，当时石谷（王翚）先至，贵戚便大笑：《秋山图》已在囊中。并叫侍使取观之，展未半，大家看到王石谷神色未变，王长安又叫人传王时敏来。王时敏先在舟中呼石谷，惊问王氏果得《秋山》乎？石谷曰：没有先生所说的那样美哉。时敏见贵戚展图，辞色一如石谷，强为欢羡。贵戚更加疑惑。又请王元照（王鉴）来观此图，石谷讲述时敏见到此图的情况，别让贵戚下不了台。元照答应了，看到画大呼《秋山》，赞不绝口。称贵戚有厚福，不然不可能得此奇宝。王氏贵戚终于安心了。所以王石谷认为这是赝品，还约了异日同访《秋山》真本。
《秋山图》藏家无他本，人间无流传，它的迷失是画坛未解之谜。后来，我们从王时敏作的《拟秋山图》的题跋中看到他对《秋山图》的骇心洞目、心思神往：往京口张修羽家见大痴（黄公望）设色秋山图，赏玩弥目，徘徊不能去，自此往来于怀，每过其地必访主人索观，而修羽坚为竹中让避，不可复观。辛末三月（即崇祯四年1631年王时敏由董介绍到润州张修羽家观《秋山图》之事），以赴补此行，舟中无事，喜弄笔墨，偶携得佳绢，乘兴戏拟其意。凡三日而成，用笔稚弱缔观辄复自愧。遂置之筐中，不复展视……后来，我们又从王时敏题《浮峦暖翠图》题跋中知道：迨修羽物故，其家亦落，此图复出。张太学修羽，时有要路强取，闻欲有豪夺之者，遂托五丁取去，秘不示人。但是被曾任江苏巡抚，学富五车，博览群书的梁章钜（1775-1849）在吴中觐之，因价昂不果售云。
《秋山图》虽未在人间流传，但它的影响力使明清两朝画家向往之。他们用借古开今，借题释怀来表达他们对心中秋山图的思想情感，董其昌、恽南田、王石谷等人均有凭记忆或想象创作的佳作问世。特别是“四王”之一的王原祁，他一生共画了十几幅以秋山为题的《秋山图》，在他的《麓台题画稿》著作中，题“仿”或“拟”《秋山图》就有五则，其他题识散见在其他画论中。王原祁对黄公望《秋山图》的倾心迷念，王石谷对《富春山居图》钟情一生，共仿了七幅之多。可以说，他们二人在“仿”黄公望绘画上是“双璧”。
张修羽藏的《秋山图》失踪之谜是美术史上的悬案，“四王”《秋山图》的问世，使世人目睹《秋山图》的艺术风采。张修羽收藏《秋山图》，无形中为镇江深厚的文化韵味增添了浓重色彩，对江南文化的影响不可低估。
