白描绣像

　　清嘉、道以后，木刻版画全面衰落，优秀的“三国”版刻作品，日渐稀少。而且各种版刻绣像之间互相蹈袭，很是常见。更有甚者，竟有抄袭其他毫不相干的画谱之作者。如咸丰三年（1853年）勾吴清溪居士刊本《三国演义》，所用绣像，袭自上官周《晚笑堂画传》中的“明太祖功臣图”等作品。

　　其实这一风气，在明末即已有之。崇祯刊本《皇明中兴英烈传》里少量插图，摹刻自叶敬池刊本《警世通言》。即清溪居士刊本《三国演义》所剽窃的绣像，后来复被《两晋演义》、《后三国》所抄袭。诚如戴不凡先生在《小说见闻录》中所说的：“清代坊刊小说多小本，前附绣像多不倩人绘制，而往往以‘缩放尺’自金古良之《无双谱》、上官周之《晚笑堂画传》、《芥子园画传四集·百美图》诸书中剽窃翻刻者。此等图谱中之人像与小说本来毫无关系，益以缩尺既不精密，刻工又复潦草，往往成为‘奇观’，亦可咍也。”

　　寒斋藏有一部清刊毛宗岗评大字本《第一才子书》。白纸精印，因封面失去，不知道具体刊行时间。卷首有毛宗岗《读三国志法》，知其为毛宗岗评本系列刊本之一。清代毛宗岗评本“三国”版本众多。审其版式及绣像风格，寒斋的这部刊本至迟应刊行于嘉、道年间。在清中叶以后的诸多刊本中，这部刊本绣像显得很是生动传神。该刊本首册均为绣像，计二十叶四十幅。所绘人物，神态毕肖，别有一种神韵。不仅绘工尚可，即便刻工，亦属不错。如“关云长”绣像，杏眼美髯，英姿勃勃，与同时期那些拙劣的刊本关羽绣像相比，自有天壤之别。又如“孙策”绣像，从衣饰到兵器，用笔细腻，繁而不乱。翻阅这四十幅绣像，着实令人赏心悦目，不忍释卷。在同时代的版刻作品里，算是佼佼之作了。

　　不过细加考究，这部大字本所附绣像，亦有袭自《晚笑堂画传》的作品。如“糜夫人”一幅，本自《晚笑堂画传》之“东北郡侯苍云有后”；“徐庶”一幅，本自《晚笑堂画传》之“汉高祖”。虽是蹈袭之作，此本绣像在原图的基础上，亦进行了一些改动，如“糜夫人”，即将原图进行了镜像处理。相较原图，难分轩轾。

　　清嘉、道以后，木刻版画全面衰落，优秀的“三国”版刻作品，日渐稀少。而且各种版刻绣像之间互相蹈袭，很是常见。更有甚者，竟有抄袭其他毫不相干的画谱之作者。