洗印出来的大高玄殿牌楼。记者张斌摄

洗印出来的老照片在玻璃展柜中展示。记者张斌摄

　　今年是圆明园罹难150周年。昨天，“残园惊梦——奥尔末与圆明园历史影像展”在中华世纪坛世界艺术馆展出。12帧奥尔末圆明园玻璃底片冲洗出来的72幅大型原件照片和两帧一百多年前的原玻璃底片首次与公众见面。这是圆明园西洋楼景区现存最早的底片。

　　德国摄影师百年前拍摄

　　这12帧玻璃底片是100多年前，德国人奥尔末拍摄留下的。奥尔末原为专业摄影师，约1867年在厦门开设了一家照相馆，后来，他放弃照相馆生意，转到中国海关工作。1873年，奥尔末任职北京海关时拍摄了这组圆明园的照片，距离圆明园被毁仅13年。学者考证，就目前圆明园历史影像来看，奥尔末的作品是最早的。后来奥尔末携妻还乡，于1927年过世。这组12帧玻璃底片由奥尔末的遗孀交给德国建筑学者恩斯特·柏石曼。后来，中国学者滕固访德的时候得以发现，十分震惊，借出这批底片到上海印制成《圆明园欧式宫殿残迹》，为学界所重视。后来这些底片运回德国，由于战火的隔断，底片的下落不被国人所知。有传说其在二战中已毁于战火，增添了底片的神秘感。

　　筹款3个月重金海外购回

　　昨天下午的展览上，目前这12帧珍贵玻璃底片的收藏者，台湾收藏者秦风告诉记者，这批底片回到德国后，实际上并没有毁于战火，而是一直保存在柏石曼及其后人的手中。1987年，柏石曼的孙子将底片卖给一位法国的收藏家，这批照片又“重出江湖”。2009年10月，日本著名古籍书店有关人员将这批底片的消息告诉了秦风，并传给秦风完整的电子文件数据。“看到这些底片的时候，心里就知道，我一定要把它们带回家。”秦风说，他用了整整3个月到处筹钱，终于在5月28日，抢在欧美的图书馆和美术馆之前，将这批珍贵的底片从东京“抱”了回来。

　　对于购买底片的价格，秦风一直不愿透露，他表示，不想引起过多关注。在得到底片后，他以最快的速度举办了展览。据悉，展览将持续至27日。其间每天上午9点至下午5点免费展出。每天下午4点之后停止入馆，且周一闭馆。

　　展览之后，照片将赠送给中华世纪坛世界艺术馆，底片将由藏者带回台湾。

　　历史价值

　　高清照片还原建筑细节

　　一位从事中国历史照片收藏与研究的学者告诉记者，国人现在了解圆明园主要是通过滕固的《圆明园欧式宫殿残迹》，但是那本书当年是通过凹版印刷的方式制作的，清晰度不高。

　　一般玻璃底片只能用一次，冲洗技术跟胶片一样。而本次展览展出的这些照片，全部通过对玻璃底片扫描，用电脑打印出来的。正因如此，照片的清晰度非常高，对很多建筑的关键细节进行了放大处理。“我们看到了细节。”这位学者说，经历了自然风化，许多残存的建筑上面的花纹已经不清晰了，但是通过底片得来的照片，还原了细节。

　　借此判断文物身份

　　昨天，圆明园管理处副主任叶亮清介绍，这批照片的展出对于今后圆明园西洋楼景区的保护将发挥作用。建国前后，很多圆明园内的建筑部件被人拉走作为建筑材料或者装饰用品，这些照片起到很好的例证作用。通过照片就能知道，散落在外的哪些物件是当年圆明园内的，有助于圆明园文物的保护。同时，在对圆明园文物进行修复的过程中，也可以参照这些照片尽量还原本来的样子。

　　幕后故事

　　记者考证圆明园影像“糊涂账”

　　奥尔末的照片是不是目前所知的圆明园西洋楼建筑群的最早影像？

　　新华通讯社高级记者王军针对这批玻璃底片进行了仔细的考证。考证的关键在于奥尔末之前的一批照片。据悉，第二次鸦片战争期间，英法联军的随军摄影师比托和杜宾曾在1860年拍摄过北京的影像。王军介绍，1862年编辑出版的《中国》影像收录了比托拍摄的照片，其中第46图至51图被比托标注为圆明园内建筑，他还特别说明第46、47和49图拍摄于大火前，第50图拍摄于大火后。2009年，特里·班尼特出版的《中国摄影史（1842—1860）》一书再一次沿用了这种说法。

　　“但这是一本糊涂账”，王军说，一批皇家园林学者和爱好者对此进行了考证，发现比托标为圆明园被焚前后的5张建筑图片，实际上分别是今颐和园内的琉璃塔、智慧海、万寿山以及昙花阁、文昌阁，另有51图，比托说明是“圆明园山丘上的宝塔”，但王军考证中将其与《旧都文物略》对比，发现其为今北太平庄附近的“偏融法师塔”。因此，包括王军在内的一些专家、学者、爱好者认为，比托的6幅照片都属误判，奥尔末照片是目前为止发现的圆明园西洋楼景区的最早影像。

　　观众反应

　　学者痛批国人二次破坏圆明园

　　原中国人民大学清史研究所教授王道成昨天来到展览现场。“看了以后非常痛心！”王教授说，照片是1860年圆明园被英法联军毁坏13年后所拍摄的，但是用当时照片和今天的圆明园对比，会发现，此间圆明园又经过了多少伤害。仅以谐奇趣为例，根据底片得来的照片显示，当年谐奇趣主楼屋顶已经坍塌，但是建筑主体受损坏不严重，券口的雕花装饰和楼梯的栏杆也基本上是完好的。而现在，从圆明园遗址公园内可以看见的仅剩下残存的石制构件。

　　王道成介绍，从1860年至今，圆明园一共经历了四大劫难。第一劫是火劫，也就是1860年火烧圆明园。第二劫是木劫，1900年八国联军侵占北京，圆明园完全失控，趁火打劫的人进园砍了大量古树，烧成炭到清河售卖。第三劫是石劫，1911年以后，因燕京大学、北平图书馆及其他部门的修建，从圆明园搬走了大量石制部件。包括石狮子、华表等。第四劫是土劫，1917年以后，大量郊区农民到圆明园居住，挖山填湖，生产生活。1980年的一项统计显示，当时圆明园内共有7个生产队，2000多农业人口，800多劳动力。1993年，又有6000多外来人口进入，直到1998、1999年才疏解出去，到2000年，里面住的700多户迁出，2001年里面的13个单位迁出，但是截至目前，部分单位仍在园中。“从这个意义上，我们不能把总账都算在外国人头上。”王道成说，“国人应该深刻反思。”

　　链接·玻璃底片

　　早在胶片之前，1860年至1890年间国内摄影者在玻璃上涂抹感光剂，制成玻璃底片。每一片单独存在，使用时需要手动装在相机上。因为玻璃底片制成以后，短时间内不使用便会失效，因此一般摄影者都是在拍摄现场搭建暗房，临时制作。玻璃底片不易保存，需要适宜的温度和湿度。如果条件不合时宜，很容易造成玻璃上的影像消失。由于比胶片成本低，因此玻璃底片在国内至1920年左右还有少部分内陆地区在使用。后随着胶片、数码时代的来临，退出历史舞台。目前国内保存完好的玻璃底片非常稀有。