盛唐时代殷璠选之《丹阳集》，散佚已久。今人陈尚君辑校本，收句容先贤殷遥诗二首，其一为《山行》：

　　寂历青山晓，山行趣不稀。

　　野花成子落，江燕引雏飞。

　　暗草薰苔径，晴杨扫石矶。

　　俗人犹语此，余亦转忘归。

　　诗前，有作者官称：“忠王府仓曹参军”。按：王府官中除仓曹外，尚有功、户、兵、骑、法、士诸曹，亦均有参军事一职。《唐诗纪事》《全唐诗》介绍殷遥时只称“忠王府曹参军”而脱一“仓”字，致使不明其品阶与职掌。考：《新唐书·百官志》载：“仓曹参军事掌禄禀、厨膳、出内（纳）、市易、畋渔、刍藁……正八品下（阶）”。

　　作者之下，还据《唐诗纪·盛唐卷》移录“殷璠曰：‘遥诗闲雅，善用声’”之评语。按：此与储光羲《新丰作贻殷四校书》所云“纷吾从此去，望极咸阳中。不见芸香阁，徒思文雅雄。”相契合。殷遥在同曾祖兄弟中排行第四。唐人好以行第相称，如李十二白、杜二甫、祖三咏等等。详见岑仲勉所撰《唐人行第录》。又，殷遥曾在珍藏典籍的芸阁任校书一职。

　　再看诗题，《全唐诗》作《春晚山行》。按：从诗句看：野花已落籽，乳燕正学飞，薰草转深绿，杨柳复依依……好一派暮春风景，正可点“春晚”二字。但首句“青山晓”却不能依《全唐诗》作“青山晚”。因为下句诗说：此次山间之行饶有情趣。天刚破晓就上路了，才有充裕时间和充沛的精力欣赏旖旎的风光。“晚”字大误！

　　野花成子落，“成”下，《全唐诗》注：“一作垂”。按：成子，即结籽。句意为野花结籽洒落地上。换成“垂”子。重点野花败落已结籽实。二句虽近义，但总觉原句更佳。

　　暗草薰苔径，“径”下，《全唐诗》注：“一作渚”。按：苔径，即生生青苔的小路。句意为深绿的野草散出发之香气使小路馥郁芬芳。而“渚”为江河中的小洲。虽然这样看似有山有水了，但是，与《山行》紧密配合的“径”却没了，还是“行、径”结合更切题点。

　　晴杨扫石矶，“扫”下，《全唐诗》注：“一作拂”。按：扫石矶，即清扫水边巨石。句意为岸边杨柳飘荡的垂枝犹扫帚般清扫石矶。换成“拂”字，即成“轻拂”石矶，似乎更温柔些，亦即更富诗情画意。

　　余亦转忘归，“余亦”，《唐诗纪事》作“馀立”。按“余亦”，即“我也”。句意与上句——世间俗人尚且赞美这里的景色——相关联：我也徜徉其间乐而忘返。就连关联词“亦”，亦与“犹”相对举，更不要说“俗人”与“我”的鲜明对比了。“馀立”，难以索解。

　　又，“忘归”，《唐贤三昧集》作“忘机”。按：忘归，即流连忘返之意。而“忘机”，则颇含出世的禅意，即忘却世间的纷扰，自甘恬淡自然而与世无争。自李白在《下终南山过斛斯山人宿置酒》诗中云：“我醉君复乐，陶然共忘机。”后世苏东坡在《和子由送春》诗中亦云：“芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两忘机。”虽说“忘机”更有哲理，但综观全诗还是“忘归”更合此诗意境，且朴素平实。

　　再从声韵、格律角度看：稀、飞、矶、归均押上古微部韵。即或用“忘机”代“忘归”，“机”亦归微部。殷遥时代，近体诗格律已日趋完善。用中古韵衡量，稀、飞、矶、归（或机）也押微韵。

　　依据颔联“野花”对“江燕”，“成子落”对“引雏飞”；颈联“暗草”对“晴杨”，“薰苔径”对“扫（拂）石矶”，可知为五言律诗。首句仄起（历）仄收（晓或晚），平仄格式应作：

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　仄仄平平仄，平平仄仄平。

　　平平平仄仄，仄仄仄平平。

　　其中，仄为：最好作仄声（上、去、入），亦可作平声。平为：最好作平声（阴平、阳平即一声、二声），亦可作仄声。

　　此诗无须在异文中一一比对，因“晓、晚”均仄声，“成、垂”皆平声，“径、渚”均仄声，“扫、拂（古代入声字）”皆仄声，“余亦”为平仄，“馀立”亦为平仄。足见古人锤词炼句功夫之精湛。