金马50年，红毯上春光荡漾，直到张曼玉出场，把莺莺燕燕压得没声。即便许久不演电影，她仍被当作女神供着，姿态好便一切好。可姿态说到底靠底气撑，50岁的金马奖摆出打破地域限制扶携新人的姿态，选出的《爸妈不在家》有没有足够的底气，则很难说。

　　第50樽金马奖最佳电影颁给了《爸妈不在家》，导演陈哲义是29岁的新加坡新人，这是他的第一部剧情长片。影片在今年戛纳影展得过金摄影机奖，以亚洲金融危机为背景，从一个新加坡孩子和菲佣的关系切入种种社会议题。导演手法直白平实，据说令许多人看哭了。其实这部电影牵扯出的话题，远比电影本身复杂。

　　并不是否定陈哲义的导演能力，也不能断言他今后的作品能到达怎样的高度和广度，但尚显青涩的《爸妈不在家》此刻能胜过电影手法更成熟老练的《一代宗师》《毒战》《郊游》等影片，难免给人的印象是，李安率领的评委团首先选话题，其次才是电影本体的质量。奖项尘埃落定时，媒体哗然，评论这是一届“南洋奖”。事实上主持人蔡康永在发奖前就宣告过“金马奖未来的方向是要把整个世界的华语电影纳入视线”，这几乎在暗示《爸妈不在家》的折桂。所以最终“意料之外”的结果，其实在情理之中，而这“情理”，是金马奖“为全世界华语电影代言”的野心。

　　打破地域的局限，少些蔡康永和黄渤当台斗嘴的“你家”“我家”的计较，这当然是好事。但既然是个电影奖，首先考虑的是电影本身的质量，金马奖要挑选的究竟是“一时之选”，还是能持久对抗时间的电影？假以时日，当《爸妈不在家》所牵扯的话题失去时效，会不会更多的观众放不下的终究是王家卫借《一代宗师》对功夫电影的写意革新？是蔡明亮在《郊游》里让人心碎的凝视？

　　颁奖礼中间，蔡康永说了段金马往事，20多年前关锦鹏的《人在纽约》轰轰烈烈地赢了侯孝贤的《悲情城市》，遥想当年，金马奖包容香港的胸襟是有了，可做出的这番选择让当事人关锦鹏一点不得意，反而很沮丧。为了所谓的姿态，金马不断地错过了《童年往事》《悲情城市》《一一》《桃姐》。这一次《爸妈不在家》成全了南洋视野，可这电影的底气是否对得起金马奖的勇气，且看吧。

　　若为了胸襟而胸襟，那么也许人们最后记住的只能是红毯上女星们的春光。