虽然编剧高满堂在编《闯关东》之前就已经算成名了，《家有九凤》《常回家看看》等好剧都出自他手，但无可否认的是，在《闯关东》之后，他才真正从幕后走到台前，风头盖过导演，成为人们所熟知的编剧。名气大，控制力就大，在这次他操刀编写的《北风那个吹》的打造过程中，高满堂的影响力，强势控制并全权解释这部剧的精神艺术走向。该剧力图扭转之前大多数知青戏悲壮神圣的质地，奉献出一出富有生活趣味的、喜剧性的知青戏，于是，便有了阎妮扮演的农村大队支书，爱上了夏雨扮演的城里来的文艺青年的姐弟恋故事。

　　高编剧这次始终强调“真实”两个字。首先，不得不承认，这部剧的细节是很真实的，毕竟高编剧经历过上山下乡，这些都是从生活本身拿过来的原材料，比如讲读《红与黑》、用小广播讲话、织毛衣、戴纱巾等等，都很真实。但是，当全部的真实细节叠加起来成为一部作品的时候，我们又觉得它不是很真实，虽然编剧始终强调知青生活的美好，可这部剧走得实在太远，它等于是用知青生活的外衣，包裹着一个现在流行的姐弟恋故事，没有做到原汁原味写知青，氛围不对。当然高满堂塑造的这种“真实”我们也能理解，毕竟是他靠回忆来书写这段故事的。回忆往往就是容易过滤掉一些痛苦的片段，着力记住一些美好的瞬间，这无可厚非，何况用历史剧重塑自己心中的历史，更是当代电视人的一种责任和喜好，毕竟电视剧这种艺术形式，很容易展现波澜壮阔的历史变迁和细小精致的历史细节。可我们也不要忘了，艺术终究是艺术，无法等同于历史。

　　高编剧还强调这是要给年轻人看的剧，是要让同他比较难沟通的年轻人了解当年知青的生活。有了这样定位明确的写作初衷，难免就会在操作的过程中，有意无意地便带有点讨好年轻人的味道，一不小心用力过猛，反而弄巧成拙。不少人觉得剧中牛鲜花和帅红兵的姐弟恋很别扭，金三顺式的讨好和感动在剧中没有很好地展示出来，尤其是高编剧首肯的阎妮和夏雨的组合，更是让人觉得诧异，毕竟阎妮梳着俩小辫也没觉得多年轻，可夏雨又有点过于年轻活泼，虽然能制造浪漫，但始终缺少一种沉稳的气质，不符合观众心目中理想的恋人形象。为了追求喜感和最终的荡气回肠，而太过于理想化、艺术化的人物塑造，反而削弱了生活本身所存在的生动朴实的质感，这不能不说是这部献礼建国六十周年电视剧的一种遗憾。    （陈亮）