记叙文需力避平铺直叙、粗糙简单，想要入情入理，生动传神，离不开精致的细节。

　　比如，“天气很热”，表达不具体，不能给读者留下印象，如果换成“满头大汗”，就有点感觉了。更具体一点，可以说“汗流得从下巴慢慢滴下来”，这就给读者直观的印象。再比如，“她笑了”，很笼统，她笑，是怎么个笑法？是微笑还是大笑？是真笑还是假笑？是善意的笑、恶意的笑、狂笑、狞笑、冷笑，还是一丝不易觉察的笑？

　　那怎样才能把细节写得具体生动呢？不妨从以下几方面试试看。

　　首先，开放五官。比如要写一个失火现场，不但要写看到火光，而且要让读者闻到烧焦了的气味，感觉到火光在烫他的脸，让他听到噼里啪啦的声音。五官全部都动了起来，形象就丰富了。再比如写下雨，写雨哗啦啦地下，这算是有点形象了。雨像帘子一样挂着，远远近近，白茫茫一片，树叶上、草尖上都挂着水珠，一股凉凉的水汽弥漫过来，屋子里有一种清凉的气味。有意识地从五官感觉去发散描摹，描写就会更具体形象。

　　可是有时，五官感觉都写，会显得有些啰嗦芜杂，这就需要选择最有特点、最能调动读者想象和经验的局部。比如，前苏联有位作家曾说，你写下雨，不要写很多，你只要写雨点打在地上的报纸上发出啪啦啪啦的声音就够了。这里并没有五官一起动员，但是很精致。只写声音，在哪里发出来的呢？落在地上的报纸上。报纸通常是在桌子上，落到了地上就说明风不小了；如果是细雨，打在报纸上是没有声音的，报纸上啪啪响，说明雨非常大。这里只用了一个细节，就把雨的特点——很大，雨的背景——大风，都写出来了。再比如，写一个投机倒把、贪婪庸俗的人，只需一句：“他一笑，露出三十二颗金牙。”这一细节足以调动我们的想象和情感，这个人好可恶，好恶心。选择一个非常有特点的细节可能不太难，难度在于排除掉其他方面的描写，其取舍标准在于形象本身的特点和你的情感取向。

　　有时，细节不仅要有特点，而且要有情感和思绪深度，尤其是写人，作者需将笔触深入到人物的内心深处，去碰触人物灵魂底层的战栗。例如鲁迅先生的小说《祥林嫂》，写祥林嫂捐了门槛以后，又正值冬至的祭祀季节，“看四婶装好祭品，……她便坦然地去拿酒杯和筷子。‘你放着吧，祥林嫂！’四婶慌忙大声说。她像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑，也不再去取烛台，只是失神地站着。”

　　“坦然”、“像是受了炮烙似的缩手，脸色同时变作灰黑”，这样细致形象的描写， 鲜明地凸显了祥林嫂本来对生活萌发希望的殷切与被突然推向深崖的绝望，让读者为之一震，而封建礼教杀人不见血的残酷更是重捶着读者的心灵。

　　这是一些不易觉察的细节。而正是这些细节，泄露了人深隐的内心世界。要传达出人物心灵末梢的震颤，要写活人物的气宇神貌，就必须察他人之未察，敏锐地捕捉细节，特别是那些最重要、最牵动人心的细节。

　　当然，好的细节不仅仅是从对象本身提炼出来的，还可以从对象的效果中取出来，也即侧面烘托。比如古希腊的史诗《伊利亚特》，写海伦的美：两个国家为了争夺这个美人，打了10年的仗，死了10万人。当海伦出现在特洛伊的城头，特洛伊元老院的老先生们一看就呆了，一个个都惊叹起来：这个真是美神，为她打10年仗是应该的。这就写出了海伦无与伦比的美。

　　我们要学写记叙文，就要学习用细节说话，多观察，细体悟，勤练笔。

　　（省镇中 徐燕）