晚清时，书坊出版了不少《红楼梦》石印本。不仅卷首附有大量的人物绣像，而且很多石印本逐回附有两幅插图，极大地满足了读者的视觉感官需求。

　　晚清出版的此类石印本，大抵都是评点本，所以书名往往题作《新增批评绣像红楼梦》、《增评补图石头记》，或是《增评补像全图红楼梦》、《增评加批金玉缘图说》。论及评者，王希廉、张新之、姚燮是三大评家。在这些评点本中，王希廉、张新之、姚燮合评本《增评补像全图金玉缘》俗称“三家评本”，影响最大。而且这部评点本卷首所附人物绣像亦最多，达一百二十叶，每人一叶，前赞后图。此外，尚有一百二十叶两百四十幅插图。

　　这部《增评补像全图金玉缘》现存多个不同版本。这里选印的是光绪十五年（1889年）沪上石印本。该刊本牌记书“己丑仲夏沪上石印”。书首的一百二十幅人物绣像，上至王孙小姐，下至丫鬟仆役，几乎书中所有比较重要的人物皆囊括殆尽，构成了丰富的“红楼人物画廊”。虽然人物众多，但绘者在处理人物时，基本能准确地抓住人物特点，如湘云醉眠、三姐吻剑、平儿理妆、香菱斗草等，结合故事情节，很好地体现了原著的内容。正文每回卷首所附插图，亦属石印版画里的上乘之作。如果将这些插图合订为一册，细细赏玩，则可称作是一部《红楼梦》连环画。

　　这部石印本的人物绣像，因袭清王芸阶《增刻红楼梦图咏》之处颇多。王芸阶名墀，晚清著名书画家。《增刻红楼梦图咏》于光绪八年（1882年）由点石斋石印出版，收图一百二十幅。这部“图咏”亦是前赞后图，“三家评本”人物赞语，均蹈自此本。而且人物构图，雷同之处甚多。不过，“三家评本”绣像亦非简单地蹈袭，大多对原图进行了再创作，画面内容亦较原图繁复；少数几幅，与原图迥异。不过若论画家笔力，“三家评本”终是稍逊于“图咏”。

　　“三家评本”的多个版本，人物绣像基本全同，但亦有绣像“缩水”的，如光绪十五年（1889年）同文书局石印本，卷首仅有绣像四十二叶。笔者藏有一部“三家评本”，封面题“增评全图足本金玉缘”，据牌记，该书于光绪戊申（1908年）九月由求不负斋印行。这部石印本卷首共有绣像二十四叶，亦一图一赞。值得注意的是，除开始“青埂峰石绛珠仙草”、“通灵宝玉”、“宝玉”、“黛玉”四幅图赞各为一叶外，其他人物绣像均半叶两图两赞，这大约是出于节约版面的考虑。在晚清出版的大量石印本小说中，人物绣像多采用群像型，插图亦多有上下栏版式，但像这样四方格的绣像版面，实属不多见。

　　此外需要一提的是，虽然“三家评本”各版本人物绣像基本相同，但每回前的插图，却多有不同之处。拿光绪十五年沪上石印本与光绪戊申求不负斋石印本相比，后者的插图明显摹绘自前者，不过较之原图，均有不同程度的再加工，两者孰优孰劣，很难评判。像第二回“贾夫人仙逝扬州城”，沪上石印本展现的是灵堂前阖府哭祭的场景，而求不负斋石印本展现的则是重楼深闺之中，林黛玉一人在母亲灵前啼哭的场景，从立意以及表现力来看，求不负斋石印本似乎要略胜一筹。