对于法国电影，我的印象依然停留在严肃、文艺、新浪潮等关键词上。再准确一点说，这个国家的非文艺电影都被我忽略。虽也有吕克·贝松的《的士速递》系列，但在此系列中我们看的是惊悚和动作，喜剧因素则被冷落在一旁。似乎只有美国大片才热衷于探索人类与动物之间的喜剧因素，塑造出无数个喜剧英雄。

　　看《追踪长尾豹马修》之后，这一看法突然被改变，发现法国人才是真正的无厘头之父。相对于我们早已熟悉的周星驰系列，法国的这部《追踪长尾豹马修》的跳跃程度相对缓慢，主秀语言幽默和家庭氛围。当然，对于不懂法语的人们而言，只能通过翻译来猜测其意。但其表现出的家庭氛围，人与动物和谐相处的大思想则无需翻译，每一个人都能体会到其中的道理。

　　对于《追踪长尾豹马修》这样的爆米花电影而言，能够让你从开头笑到结尾已是一种成功。当银幕上的电影越来越故作深沉之时，《追踪长尾豹马修》却有自己的生存空间和生存意义：我们不管其他，只管让你笑。因为单纯，反而更容易做得精彩。

　　不管一部电影承载多少种元素，但“好看”应该是其重要的表现形式之一。《追踪长尾豹马修》一开始便塑造了一事无成的两个“屌丝男”，让他们在观众面前担任小丑角色。当他们出尽丑之时给他们一条通往英雄的坎坷路。尽管从“屌丝”成为英雄的过程并不简单，电影也没有肆意渲染他们成为英雄之后的自豪感，在恰到好处时见好就收，留给观众值得细细感受的余温。电影的另一个温度在于，虽是一部爆米花电影，但《追踪长尾豹马修》有它自己的主旨和思想：那只在树林里任意穿梭的长尾豹，就像我们内心的欲望，风一起，便有了活蹦乱跳的理由。这部电影在足够的笑料下赤裸裸地展示了人们变年轻、变富裕的欲望。伴随电影“好看”这一形式的，往往是润物细无声的爱和道理。《追踪长尾豹马修》这样的电影，所要呈现的道理深藏于故事细节中，不过更多观众看完也只哈哈一笑，而忽略了其中的养分。

　　《追踪长尾豹马修》中两个大男人在热带森林中的一路囧况，让人想起《泰囧》中的王宝强和徐峥。对比之下不难发现，《泰囧》让人发笑，靠的是泰国的地域文化（如人妖）和地理环境，而《追踪长尾豹马修》则利用了人与自然、人与动物的辩证关系，因此他们的舞台更广阔。如果说，长笑与短笑之间比的是技术，那么小爱与大爱之间比的则是文化。

　　喜剧的目的当然在于博观众一乐，《追踪长尾豹马修》用无厘头的形式串起了喜剧电影中的诸多元素，让观众在品尝一串笑料之后，可以回味各种味道。一部喜剧如果能让你笑，笑后还能让你有所思考，那它就可以说是一部成功的电影了。（照日格图）

　　主持人古瑾

　　影片由法国著名喜剧演员阿兰·夏巴自编自导自演，他与另一位最受法国人欢迎的喜剧明星——没有右手的演戏天才贾梅尔·杜布兹搭档，两大“囧神”一同踏上充满法式幽默的爆笑丛林探险之旅。旅途中他们发现了新的物种“长尾豹马修”，而与此同时马修的存在受到了危险，一场爆笑的保护马修的旅行展开了。

　　影片制作庞大，以喜剧及科幻的风格讲述故事，节奏紧凑、滑稽幽默，令人捧腹。而影片的主角“长尾豹马修”的出镜将彻底萌翻观众。

　　这部电影特别精致，从其色彩的把握和对光影的捕捉来看，法国绘画艺术底蕴深厚的特点非常突出，全片基于一种温暖的色调，配合剧情的幽默搞笑，非常适合家庭共同观看。