大面积的深网浅箱、横杆竖栏的整齐队列，一两点渔人轻舟，和着各自的倒影，一起随着海波荡漾。深深浅浅、虚虚实实，是素描，是水墨，是一幅天然的画；是生活，是实况，是一页记录的摄影。

　　这里是南海的一隅，是海上田野的一隅。这片田地的主人通常都是这样：一人一舟，穿行在阡陌纵横、次序井然的“海田”中，检视和照料他们的“农作物”，他们被称作“耕海的人”。

　　画面中，右上的小船和左下的小船遥相呼应，恰好都在九宫格构图的视觉趣味点上，一条泊在田地一隅，一条正在海田里巡游，一动一静的两条小船均衡并联结了有些疏散的块面，结构出一个相对完整的小空间。

　　无云的阴天令风光摄影者沮丧，缺少了光影形色饱满的填充和戏剧性的明暗对比，总觉得画面平淡，缺乏光彩。然而，如果作为一个综合的接受过程或欣赏场域，有时候这种平淡和缺乏却能获得一种无抵抗的接受。它不像那些鲜明突出、对比强烈、色彩饱满的图像那样，具有表达的主动性和入侵性。它正好相反。

　　作为独立的、明示的照片，它是缺乏冲击力和吸引力的，却可以作为暗示或提示，通过观看者本身导向更广阔的思虑。我一直怀疑那些黯淡的照片是要用黯淡的样子淡化观看的抵抗意识，以便更好地入侵或积极地导向。

　　每一张照片，在特定的场域，对于特定的对象，都可能成为一场感知和思虑的开端。它得到了驻足和凝视却与它本身关系不大，它挑起了平淡画面后面的联想和记忆，作为一种私心的隐秘应和，它的关节点不得而知。

　　再联想一下，当年范蠡和西施泛舟五湖，虽是那番旷远无争，平平淡淡，总也需要在湖上经营生计，他们的无云的阴天差不多也就是这番景象吧？真实的生活哪有那么多湖光山色？不光鲜耀眼，无大起大落，平淡无华、悠长稳定大约才是美好年华的主要成分。

　　（唐悦之 文/图）