张春华

　　徐江波  1972年12月生，浙江浦江人。现为中国书法家协会会员、浙江省青年书法家协会创作委员。书法作品入展全国第九届书法篆刻作品展、中国书协主办的全国首届册页书法展、全国首届手卷书法展、首届书法小品展等。同时，他的书法作品还获中书协第六届中国书坛新人作品展三等奖、中书协第三届永乐宫杯百佳奖、全国建文杯书法展银奖、中书协第二届、第四届全国永乐宫杯优秀奖等。

　　一幅好的书法作品，不论是毛笔还是硬笔，都会给人以艺术的享受。就像关注其他当代实力派中青年书家那样，尽管我与徐江波先生不在同一个省，但对这位70后书家，我并不陌生。

　　在硬笔书坛，徐江波是浙江省硬笔书协理事，而在毛笔书法上，他不仅荣获过浙江省第四、六届青年选拔赛的铜奖，还获得过中国书协举办的第二、四届永乐宫杯书法大赛的优秀奖，摘取了第三、五届全国商鼎杯书法展的铜奖，特别是在2008年中国书法家协会举办的第六届新人展中他以一幅小楷作品获得了三等奖。

　　作为在书法艺术上自学有成者，徐江波先生笔耕不辍十多年，其修炼的功夫，无疑蕴藏在了他的作品里。

　　诚如刘熙载所云：“书者，如也，如其字，如其才，如其志。总之曰，如其人而已。”于是，欣赏徐江波的硬笔或毛笔书法，追寻他艺术历程，我们不但能发现他在书法艺术上所倾注的情感和经历的艰辛，更可窥见其成功之足迹。

　　徐江波先生出生于金华浦江，“书画之乡”、“诗词之乡”的艺术热潮，以及各种艺术活动的深入和普及，给他提供了多方面的学习条件和机会。所以，自小就爱好写写画画的徐江波，从学生时代起就把大量的课余时间花在练习钢笔字上。

　　踏上工作岗位后，伴随着艺术水平的不断提高和视野的开阔，徐江波不再满足于硬笔书法，从1997年以来，转入对毛笔书法的研习。

　　尽管那时徐江波的工作十分繁忙，但为了进一步掌握毛笔运笔技法和墨法，做到驾轻就熟，他锲而不舍，将业余时间几乎全部用在了学习书法上，每天临习碑帖的时间多达四五个小时。

　　也许是出于个人的偏好，徐江波对《张迁碑》《华山碑》《礼器碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《鲜于璜碑》等心追手摹，下过不少苦功，并颇有心得，故他的隶书既有上述碑隶的神韵，又融合己意。

　　经过多年的苦练和不断的创作实践，徐江波的隶书逐渐显现出线条圆厚且凝重，沉实处不失空灵，灵动处又多显厚重。结体方整且灵奇，茂密匀称，章法整体和谐、变化、统一，被赞评为具有很强的形式美，给人以雄浑坚实又有个性风貌的感觉，从而成为他亮相书坛的主要书体。

　　浙江书画网总编杨建民说：“徐江波的隶书，在追求金石气的同时，亦不失书卷气。”赏析他每一个时期的作品，在保持汉隶基调的基础上都会有所变化。

　　徐江波是将个人对书法的不断领悟，通过其作品加以表现，从而更多地体现在对字形的关注。徐江波先生的书法风格从开始时的雄浑霸气逐步变得内敛，并突现出古意盎然的深沉、平实和淡定自然。

　　除了隶书之外，徐江波先生笔下的正、行、草、篆亦有不同的格调，彰显出他良好的综合素养和不俗的艺术才情。

　　值得我们关注的是，尽管徐江波并没有像其他取得成就的书家那样专门拜名师或入院校学习，但他正是从广泛订阅的书法类报纸、杂志中，不断汲取营养，为己所用，并以比别人数倍的探索刻苦自学而成。他之所以能够以自己独特的学习方式和创作方法取得成绩，是源于他对书法理论的深入研究和不断积累。在他看来，临帖相当于往银行里存线，存得越多，使用的余地就越大，他觉得，只有入古才能出新。此外，他坦言：“信息时代，网络对于没有条件外出学习者，亦是极好的交流途径。学习书法应选帖准确，必须按照自己的喜好，选经典风格，吃透一种书体，深入临摹，继而再泛觅百家，最后由博返约，才能形成自己的书法面貌。”

　　苏东坡曾云：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”。徐江波深知，书法艺术要有内涵，要有字外功夫，因此，他还利用一些时间学习研究古代其他碑帖以及多种文学著作。

　　作为国展获奖中青年书家，徐江波书法艺术成功的道路是漫长的。目前他的书法已经取得了一些成绩，并成为浙江书坛中青年实力派书家。因此，我们有理由相信，他对书法艺术的执著追求和奋力进取，必将得到更多的回报。