1931年3月，上海出现了一种名为《玲珑图画杂志》(简称《玲珑》)的妇女刊物。刊物由林泽苍先生主编，64开本，逢周三出刊，因小巧玲珑，内容时尚，售价低廉，深受沪上中产阶级女性欢迎，销量不断刷新。张爱玲在《谈女人》一文中曾言：“30年代的上海女学生手上总有一册《玲珑》。”可见该杂志的流行程度。

　　有资料介绍，1931年至1937年间上海出版的女性期刊达47种之多，同类期刊之间的竞争非常激烈。先于《玲珑》面世的多种同类刊物的成功与失败经验，给了《玲珑》创办者很好的借鉴。《玲珑》将读者准确定位在受过中等以上教育、能较快接受外来新事物新思想、对时尚消费抱有好奇和欲望、15-30岁之间的学生和名媛。

　　努力构想一个“现代完美女性”形象，是《玲珑》的办刊目标。围绕“现代完美女性”应具备的品格，刊物从外在形象和内在修养等多方面展开探讨。霞女士在《怎样做一个新女性》中探讨女性  :“在未婚以前学习些应用技术，准备将来可以谋经济独立；读书的时候，不可以文凭当嫁妆。不论在何地，决不示弱于男子。”佩芳女士在《怎样才是摩登女性》一文中认为，具有“摩登的思想、摩登的道德和摩登的知识”才是摩登女性。陈珍言女士的《现代女子的新三从四德》中讲：新三从即从自己的志向，从众人的公义，从人类的公理；新四德即公德、私德、节俭的美德和好学的美德。胡玉兰女士则认为，真正的摩登女子应该是：有相当的学问（不一定进过大学，但至少有中学的程度）；在交际场中，能酬对，态度大方，而不讨人厌；稍懂一点舞蹈；能管理家政。

　　《玲珑》的“文字全系闺秀名媛”，她们受过中等以上的教育，有正在读书或者刚毕业的普通女学生，还有编辑、教师、艺术家、运动员等，刊物在刊登文章的同时，还将这些女性作者的信息在显要位置透露，吸引当时的年轻女性们跟从和效仿。如：《摩登居室的布置》的作者张品惠毕业于燕京大学，有硕士学位；《现代家庭陈设应有之改革》的作者梁雪清是《文华图画杂志》的编辑，精丹青；《女子与跳舞》的作者郑美秀是启秀女塾在校生，精西班牙舞；胡素娟擅长徒步旅行，写有《我的徒步旅行》以飨读者。杂志还为这些名媛配有照片，她们或举止优雅，或温柔娴静，或见识卓越，或阳光健美。她们在自己擅长的领域崭露头角，堪为现代女性效仿的典范。

　　《玲珑》主张打破过去以柔弱和瘦为美的审美观，替代为健康、自然、有活力的新时代女性。第110期上《摩登妇女的装饰》中提到，摩登女性“真正的美观，还是在康健的身体和丰满的肌肉”。同期署名佩方的《新女性的两大训练》文章，更指出女性其中一项重要训练就是体力：“病态美是一向给我们独占有的称号。林黛玉式的女子是我们的耻辱。现代人如果没有刚强的体格，便不会有远大的目光和伟大的希望。”《玲珑》在支持大力鼓励女子体育运动的同时，经常进行女子运动的特别报道，通过刊载运动中女性的照片，发表运动专题文章等方式，倡导女性走出狭窄的家庭空间。刊物几乎是以异乎寻常的热情推广游泳运动，不仅介绍游泳的好处、技法，还刊载大量女性穿着泳装的图片，引导一种健康的审美态度。1933年11月1日出版的《玲珑》“全运会特辑”上，广东少女香港选手杨秀琼夺得游泳项目多项冠亚军大出风头，被《玲珑》封为中国第一条“美人鱼”，穿着游泳衣的杨秀琼美艳照在封面刊登后，引起了一时轰动。甚至有少数遗老不敢入目连连摇头：“罪孽!罪孽!女子洗澡，还招人来看，真是不知羞耻！”

　　上世纪30年代，是明星批量化生产的黄金年代，也是明星与平面媒体的蜜月期。无论是好莱坞蓝眼高鼻的洋囡囡，还是本土制造娇小俏丽的可人儿，只要被印在画片上，就成为一个迷人的魔咒，迅速俘虏着上海这个眼界初开的城市。这些明星们的图片被大家争相裁剪收藏，她们从头到脚的每一个细节都成为摩登男女们关注的焦点。《玲珑》充分理解这种痴迷文化，并赋予了更多的激情。刊物每期都要刊登多位中外明星的插画，除了来自欧美最前沿的明星，更少不了胡蝶、阮玲玉、叶秋心等这些为上海民众所熟知的大明星不定期的盛装亮相。为了满足读者的需要，《玲珑》还随刊出售明星的照片，每张照片的价钱在当时不亚于一份阳春面或生煎包。

　　《玲珑》杂志办刊7年之久，因1937年抗战爆发停刊，共出刊298期。其间的栏目构成虽有变动，但大体稳定。虽然一度读者强烈要求扩展栏目、增加内容，但杂志编辑一再强调“取材范围的扩展，时代文化的开拓等等，我们只能在可能的范围内部分地接受，因为小小的本志，是负不了偌大的使命的”。《玲珑》这种不求一家独大、面面俱到，唯求“不唱高调、实事求是”的务实办刊作风，是不是值得当今办刊人学习和借鉴呢。