暮色笼罩，景物渐遁入灰暗，惟落日余晖返照在天际，幻出一片妖娆的云彩。放射状的暖色云彩被天空大面积的幽暗冷蓝环绕着，冷冷暖暖的色彩又一起倒映在水面上，于是水天相和，成就了天地间一个阔大立体的舞台。

　　远堤上黑魆魆的树木和房屋依稀可辨，它们是这舞台的实景背景。舞台的中央是彩云，不对，舞台的中央是那株不知名的水中灌木，彩云只是洞照舞台的衬托无名灌木的暖色背景。灌木舒展地向一个方向倾斜着、弯曲着，她在这个瞬间生成的绚烂堂皇的舞台中央茕茕孑立，独自舞蹈，有一种遗世独立的孤单，有一种自我陶然的舒惬。

　　这是金山湖的一个黄昏，游人散去，此地静谧。传说中的音乐喷泉静默无声，在寂静的湖面上固守着它们各自的出路。这个黄昏并不特别瑰丽，只是对于偶尔静候黄昏的我，不免惊喜。通常这样的时刻该是匆忙挤在回家的路上、在赴约的途中，记挂着时间、计算着路径，无暇顾及这白昼最后的迷人光色。 

　　而在古人的文字图画里，黄昏总是被专门顾视的，甚至在一天中单单等待黄昏的到来。在那里，黄昏是一个备受青睐的主角，黄昏的美酒、细雨、暗香和倦鸟、离愁、孤寂，都恰如其分又难以穷尽地令人销魂。古人享有和享受着这个短暂而饱满的时光并记在字画里。那是从什么时候起，黄昏被当做正曲之前的过门被忽略被边缘被浪费的呢？下午之后就是晚上，我们遗失了黄昏。

　　夜有一天中睡着的梦，而黄昏有一天中醒着的梦。这一刻，独自伫立，从白日的喧嚣中抽身返归。返归自己就是还魂，从某种程度上说，遗失了黄昏就是忘记了还魂，就是任由自己淹没消散于尘嚣。黄昏自美其美，无名灌木安于独舞。与黄昏相顾视，在独自的舞或独自的看、独自的想里自我沉醉，在一切独自的清澈里，保存和完成自己。（唐悦之 文/图）