眉毛是古代审美观中的重要一节，描写美女时必然有关于眉毛的描写。1914年10月，一本名叫《眉语》的期刊在上海创刊，这是一本中国近代女性杂志，旨在娱乐女性，既不同于新式的那些革命妇女刊物充满刀光剑影，也不同于传统的那些吟风咏月的闺秀诗词集。

　　辛亥革命前后，政局动荡，而小说杂志却云兴霞蔚。新旧交替之时代，青年要求婚姻自由而又往往不能如愿，因而爱情小说风行一时。《眉语》就是主要刊登此类小说的女性刊物，创刊后即风行女界。著名作家包天笑、郑逸梅都曾在晚年提及《眉语》的一些趣事。在《眉语》创刊之前，从事小说创作的女性寥寥无几，即使有也都是散兵游勇。《眉语》以女性休闲刊物为旗帜,聚集了一群女性小说家。从这个意义上说，《眉语》亦开辟了女性独立创作小说的时代。

　　《眉语》创刊伊始，即表明自己的办刊宗旨。《眉语》宣言道：漩闺姐妹以职业之暇，聚钗光鬓影能及时行乐者，亦解人也。然而踏青纳凉赏月话雪，寂寂相对，是亦不可以无伴。本社乃集多数才媛，辑此杂志，而以许啸天夫人高剑华女士主笔政。锦心绣口，句香意稚，虽曰游戏文章、荒唐演述，然谲谏微讽，潜移默化于消闲之余，亦未始无感化之功也，爱名之曰《眉语》，亦雅人韵士花前月下之良伴也。

　　宣言“许啸天夫人高剑华女士主笔政”那几个特大号字，吸引了大批女性读者。许啸天是鸳鸯蝴蝶的得力干将，读者非常熟悉的作家。他的名字有一定的市场号召力。况且,他还担任了《眉语》襄理这一要职。同时,他也是主要撰稿人之一，和夫人高剑华并肩写作，每期都有两人的小说。

　　《眉语》注重文化消遣，趋于生活化、泛文学化，以刊登言情小说，探讨一些女性话题为主。故事缠绵悱恻，风光旖旎曼丽。封面是名画家郑曼陀、胡伯翔等创作的仕女画，或名妓名伶照。在内容上，《眉语》大多围绕“雅人韵士花前月下”“谲谏微讽，潜移默化于消闲之余”展开。文章大都为女性创作，撰稿者即便是男性，也起个女性的笔名，写一些“锦心绣口，句香意雅”的文章。著名言情小说家顾明道曾以“梅倩女士”为笔名在《眉语》上连载长篇言情小说，竟闹出有读者向之求婚的笑话。鲁迅先生曾感慨：“《眉语》出现的时候，是这鸳鸯蝴蝶派式文学的极盛时期。”由此可见《眉语》当年之风行。

　　纵观发表在《眉语》上的文章，的确是“游戏文章,闺人良伴”。无关政治的爱情小说永远是《眉语》的最爱。《眉语》出版18期，期期都由爱情小说占主导。虽说这批女性作家多写爱情小说，但其旨趣大不相同。一类是旧式文人作品，这作品无论选材造意、遣词造句抑或审美情趣都是典型的传统文人风范，尚不能代表《眉语》的总趋势。如李凿英的《箱笼闲煞嫁衣裳》《破镜重圆》均采用典范的文言体，语言骄俪，多用典故、诗词，作者有比较深厚的文言功底。与旧式文人不同的是，另一类女性作家敏锐地感受到了时代变革的气息。她们的作品往往描绘异国风情，或阐述自由、平等新思想，运用的语言也多为当时较为流行的白话。情节兼有社会、哀情、武侠等因素，写作手法以刻画细腻见长。如高剑华的长篇连载小说《梅雪争春记》，通过叙述异国男女的爱情、家庭生活，抨击中国漠视人权，尤其揭示了中国女子身受父权、夫权压迫的惨状，而且还发出了女子大胆追求爱情的宣言。正是这类女性作者造就了《眉语》通俗化、女性化的特色。

　　从某种程度上说，《眉语》的创刊和广受欢迎，同当时租界的存在和上海女学生群体形成壮大有着密切的关系。西方社会男女社交公开，自由恋爱影响着上海市民，宣扬恋爱至上、颂扬个性自由等内容在《眉语》得到充分反映。而爱情这一题材，总是更容易吸引女性读者，尤其是女学生。这些女性既是言情小说的阅读者，往往时间一久，有些也成了言情小说的制造者。