一部《儿女英雄传》，让我们为十三妹和安公子的故事或怜，或悲，或叹，或喜。这部出版于清光绪年间的侠义小说，影响是巨大而深远的。不仅续作迭出，而且屡屡被搬上银幕荧屏。

　　《儿女英雄传》现存最早刊本是光绪四年（1878）北京聚珍堂活字本，这个本子是没有绣像的。光绪十四年（1888）上海蜚英馆刊行石印本《儿女英雄传》，逐回附插图两幅，计八十二幅。这部石印本插图，历来被视作《儿女英雄传》绣像史上最为精美的作品。

　　在首幅插图上，有作者的题款。题为“光绪十三年岁次丁亥年上元柳溪陈作梅作于蜚英馆”。由此可知，这套插图是由南京画家陈作梅所绘。

　　陈作梅所绘蜚英馆本《儿女英雄传》插图八十二幅，每幅皆极为精美，而尤其值得称道者，画家对该小说的京旗色彩理解深入。正如潘建国先生所说的，插图中男女人物的发式服装、居家陈设、生活习惯等，每多与小说情节所述及史料所载之满族文化相吻合：如男子多头戴瓜皮帽，脑后拖着长长的辫子；女子则手持烟杆，发式梳为旗人妇女典型的“两把头”；室内多置炕床，上摆炕桌、引枕等物。显然，《儿女英雄传》的插图，不仅为小说情节内容的图像化，提供美术层面的鉴赏功能，而且也是小说文化风格的图像化，具有一定的社会民俗史价值。

　　蜚英馆绘制的这套《儿女英雄传》插图，后来被多次翻印。光绪年间，上海申报馆仿聚珍版木刻《儿女英雄传》，其中的绣像即翻印自蜚英馆刊本，而且不同于正文，并非采用木刻，仍是石印，大约出于保持原画神韵的考虑。不过，申报馆刊本在首页插图上，依然保留了原图“陈作梅作于蜚英馆”那几行字。光绪年间勤裕草堂出版过铅印本《儿女英雄传》，其中的绣像亦翻印自蜚英馆刊本，但却将“陈作梅作于蜚英馆”那几行字删掉了。

　　由于照相技术的引进，使得上海申报馆、勤裕草堂在刊印《儿女英雄传》时，能够从蜚英馆刊本直接翻印原图。其他不少刊本虽然并未直接翻印原图，但仿绘者很多。如光绪戊戌春上海书局石印本，逐回所附绣像，即是从蜚英馆刊本仿绘而来。

　　开宗明义闲评儿女英雄    引古证今演说人情天理       隐西山闭门课骥子      捷南宫垂老占龙头