其实开启的门和关闭的窗都是潜藏的邀请，一个邀请你进来，一个招引你出去。尤其是中国古典建筑的窗，那种邀请简直就是一种假装端庄的诱惑。比如照片中这一排精致典雅的隔扇窗，在它们貌似阻隔的掩映衬托下，倒是更显出了窗外那棵树的娉婷袅娜。

　　在这张横构图的照片中，平行齐整的笔直纵线将画面分割统一在明暗起伏的均匀节奏中，只有那扇开启门扇旁无窗格遮挡的“纯净”明亮与被遮挡着但并非笔直而是曲折有致的庭院树，成为画面中的“异样”元素跳跃出来。同时跳跃出来的还有庭院树黄绿色的树冠和开启门扇赭红的原色。

　　跳跃出来的它们就是我们一眼看到这张照片时读取的最初印象。在此之后我们才开始分辨门窗及其开阖状态，开始扩散或消散眼前视见，开始领会此之在。虽然此时未见，但那棵曲折向上的绿色小树已充满了刺破这个规则直线框的可能性。可能性是各种方向的欲望的原始。有门，我们就有进或出的欲望，我们就会更倾向于处在进进出出的运动中。而有窗，我们就有驻足的欲望，我们就会更倾向于静观和向外的张望。当我们同时面对门和窗，面对的就是相互干扰的欲望和必然冲突的邀请，如果我们必须给可能性以确定性、必须作出选择的话。

　　是否只有让时空如照片中凝滞，不提供可兹出入的门、可供观望的窗（并非无门窗，只是不可出入和不可观望），假如静止邀请，我们就能凝神安心于向内的张望和对此在的领会？（文/图 唐悦之）