张春华

　　中国书法家协会会员、河南省书法家协会学术委员会副主任、开封市书法家协会副主席、河南珍宝艺术文物书画司法鉴定所特聘鉴定师（国家司法鉴定人）宗致远先生是我一向敬仰的书法名家。在与他交往的十多年中，他的渊博知识、待人随和以及诲人不倦的品格，给我留下了极深的印象。

　　作为黄河水利职业技术学院教授、艺术系副主任和《书法导报》的资深编辑，宗致远先生既是书法理论家，亦是书坛获奖专业户：历年来他的论文多次入选全国书法理论研讨会并时有获奖，参编、主编、合著、独著的著作有十多部，书法作品荣获国家级各类大展一、二等奖达三十余次，他的作品被有关部门作为礼品赠送政要及国际友人，并被中南海和多家文博单位以及日本东京美术馆等收藏，并由多处碑林镌石刻碑。

　　博观约取，由技而艺，由艺而道

　　一直以来，宗致远先生把书画艺术当成他毕生的追求，并把他的所学所思付诸文章，汇集成书，嘉惠后学，成为当今书法界和书法理论界均有建树的个中翘楚。

　　他出口成章，引经据典，稔熟赏评，听他讲话，是一种极其难得的学习，而这一切都源自他日积月累的苦学。他给自己的书房取名“三省楼”，寓意读书做人每天多次反省自身。然而，诸多光环的背后，是宗致远先生一直努力付出，不懈地进行艺术探研，唯求耕耘和奉献的结果。

　　和许多艺术家一样，受家庭影响，宗致远孩童时即在父亲严谨的手书馆阁体中得到书法启蒙，上世纪70年代中期初学书法时，喜妍媚书，对赵子昂、鲜于枢的书法比较喜欢，随后又临习唐楷、隋《龙藏寺碑》以及《王羲之草诀歌》等古代草书。

　　他曾回忆，每次临完一遍《历代名人草字汇》，总是发现前面临写得不好，总是从头再来，“一天不练就睡不着觉”。就这样每天以七八个小时的惊人毅力，把一套5本线装《名人草字汇》临写了三遍，以至连指头都写得变形了，冬去春来，其间辛酸苦累可想而知，不过，这里可能有着常人不太理解的乐趣。

　　进入上世纪80年代，宗致远先生又把习书的视角，转向北碑和汉碑，虽然有不少作品获奖，但他却觉得懵懵懂懂，不知书法为何物。随着年龄的增长和学书认识的不断提高，他在对于右任、赵之谦、谢无量等清代及民国诸位名家研习的同时，又一次对王羲之、王献之、钟繇、怀素、王铎等历代著名书家的法帖进行了梳理式的学习。

　　宗致远坦言，自己虽研习书法数十年之久，但书法之道愈学愈觉其难，愈学愈觉其深奥。他觉得，每每创作，总难有满意之作，或一时满意，过些日子，又觉难以入目。因为他深知，书法艺术以汉字为形象，以笔墨为语言，以阴阳为统领，其蕴含的中国传统文化博大精深。

　　若探究书法堂奥，在宗致远看来，当由技而艺，由艺而道，若不博观约取，于技则不能游刃有余；若不明书论妙理，于艺则不能通达。他说：“不以深厚的学养作支撑，则又不能上升为‘道’ ；只有真正的书坛学人才有望达到书法艺术的至高至深境界。”

　　前路修远，虽受关注，不敢懈怠

　　作为书法名家，宗致远先生在高手如林、名家荟萃的书法名城古都开封，以“恬淡、温醇、简远、萧散”的艺术风格和意境，深受关注和钦佩，并获得了较高的评价和口碑。

　　确实，宗致远先生作品融技法与学养于一炉，不论楷书、行书、隶书均风格突出，尤其是他的楷书写得十分精到。全国著名书法家王澄先生，对他的楷书作过评价，他说：“我最喜欢致远的小行楷书，写得洒脱自若又点画精致，姿态万千又完美无缺，娟秀俊逸又不乏拙朴，真所谓同自然之妙有，非力运之能成者也……难得的是他能把诸家都统一在自己的笔下，糅合得天衣无缝，且能把大字写小，又能小中见大。这需要长期的修炼以及良好的感觉和悟性。”所以宗致远的楷书作品于上世纪90年代在全国书法大展上多次入展和获奖。

　　宗致远先生的行草书，以北碑为基础，谨守法度。由于他临帖较多，习碑又广，所书均帖体碑骨。创作中，他用笔力道颇深，不就轻巧，结字紧凑，彰显锋芒，偶有机变，中宫宕开，雍容而不萧索。

　　诚如著名书法评论家肖智勇先生所言：读宗先生的行草书，有一种沉稳的韵律感和节奏感的艺术表现，动静融合的收放之美。他的作品外形取收势，而线条张力很大，给读者一种欲收还放的感觉。他说：“具体到线条，则收放结合，既有力度又有特色，不薄、不软、不滑、可见先生具有很强的把握笔墨的能力。”宗致远的行草书把古人书写尺牍时的率意、适性、自由的性情发挥得淋漓尽致。

　　宗致远先生的手卷作品极其精彩，这得益于他在书艺理论和文学上的造诣，展读欣赏之下，字里行间气势奔涌不绝，既通篇壮阔，和谐统一，又能做到一步一景，一段一妙，对比、欹侧、留空、穿插、错落、呼应等表现手法运用自如。

　　著名书法家、书法理论家、《书法》杂志执行主编胡传海先生在评价宗致远的作品时认为：“我们似乎能感觉到王铎的连篇气势、于右任的简约援括、谢无量的随意自然的影子。他的作品向传统和现代两极探索，传统一极他力求章法上的舒朗、静谧，笔画上的厚实苍茫，前者以他的楷书团扇作品为代表；现代一极则表现在他的行草书对线条和块面对比的理解上。他善于采用并笔书写的方式来体现墨色的团块效果，可见他是把书法作为一种视觉艺术来加以理解的，而不是所谓前人设定的法度的再现。”

　　对于在书法艺术方面所取得的成就，宗致远先生是不满足的。他说，自己虽无奢求，但也深知前路修远，于书艺不敢懈怠，唯有认真读书、习字、孜孜不倦努力才是。

　　生活中，声名远扬的宗致远先生似乎不怎么在意宣传自己，他认为，过分宣传会使自己难有一个平静的心境，于艺术的发展没有益处。为了弘扬书法艺术，作为教授的他多次收徒授课，勤奋笔耕，举办“高级书法研究班”，将自己的书艺毫无保留地传授给学生，不少学生通过学习提高了书艺，参加了全国大展并成为中国书协会员，因此在开封流传有“要入展，找致远”的口头禅。

　　我们有理由相信，宗致远先生对书法艺术锲而不舍的执著以及他做事低调的品性，一定会使他的艺术人生辉煌于艺坛。

　　宗致远1955年出生，河南开封人，现为黄河水利职业技术学院教授、艺术系副主任，《书法导报》编辑。系中国书法家协会会员，河南省书协理论委员会委员，开封市书法家协会副主席。书法作品获全国第一届扇面书法艺术大展一等奖，第二届正书大展优秀奖，第三届全国楹联书法大展铜奖，国际“中山杯”书法大赛特等奖，日本五十一回国际文化交流展银奖，第二届中原书法大赛一等奖。在国内外书法大赛中获一二等奖十余次。

　　主编、合著、独著的著作有：《中国书法鉴赏大辞典》、《中国书法全集·于右任卷》、《河南近百年书法史》、《书法教程》、《中学书法教学》、《历代名碑风格赏评》、《实用书法速成》、《书法》、《宗致远书法作品集》。