“十年动乱”期间，焦山的“宝墨轩”处于无人管理的状态，我的一位邻居大哥去焦山游玩时发现这里有许多碑刻，于是用白纸和铅笔拓来一些书法作品。这些拓片虽然质量不高，但也足以让我们震惊，啊，这字真漂亮！后来才知道，这是清代成亲王书写的《归去来辞》。

成亲王爱新觉罗·永瑆(1752年-1823年)是乾隆的第十一个儿子，嘉庆皇帝的哥哥，他在嘉庆年间担任军机处行走。他开始学赵孟頫的书法，后来也学习欧阳询书法的特点，广泛地临摹晋、唐、宋、明各家书法，因而形成了端正清丽、劲俏流畅的风格。他的书法风格更多地承袭了赵孟頫书法的特征，显得十分圆润、端美，具有朝廷馆阁体的特点，但同时又具有欧阳询书法转折方劲的特征，这一点有别于馆阁体一味追求端正俊美。

乾隆五十四年（1789年）永瑆被封为成亲王。乾隆六十年（1795年）任满洲某旗都统。事隔四年，乾隆驾崩，嘉庆帝继位，命永瑆在军机处行走，总理户部，掌管吏部。后来成亲王因某些事受到猜疑，嘉庆帝以亲王不得掌权过多为由，解除了成亲王的部分职务。成亲王颇为不快，为了排遣心中郁闷，将所有精力投入到深研书法与诗词之中。正因如此，成亲王登上了书法大家的行列，与刘镛、翁方纲、铁保齐名，并称清代四大书法家。他的书法上追王羲之、王献之，下掩褚遂良、虞世南。一时馆阁诸贤竞相摹仿，成为时尚。

成亲王不仅书法出众，诗、文也有很高的成就。有《诒晋斋集》、《诒晋斋随笔》、《诒晋斋续集》等著作行世。有史书称他为：“学问之渊雅、风度之高迈，置士大夫中亦当居第一流。”虽有溢美之词，拔高之语，但并非全为虚言。

事物的发展往往有两面，博采众长既成就了他，同时也束缚了他，在众多名帖面前，他亦步亦趋，不能意从己出，不时流露出拘谨和凝滞。这是他的悲剧，也是后人经常诟病的。很显然他的书法水平不及当时的刘墉和铁保，还有王文治。作为当时书坛的领军人物，他的水平和成就本身也标志着帖学的没落。

道光三年（1823），成亲王去世，享年71岁。据说，在他的旧邸中留下许多由他临摹的作品，因极似原帖，他的孙子想出了一个“裁去款识”去冒充真迹去卖钱的主意，结果琉璃厂的古玩商不认可。这个不成器的孙子一怒之下，一把火全烧了，实在可惜。

成亲王身为皇室贵胄，位高权重，府中所存的作品应该都是些生前珍视的精品。自家珍藏的旧迹居然遭此厄运，真叫人叹惋不已。