上二图为北固山“金焦在望”景点老照片及近影，均由金存启先生提供。

滔滔长江的浩渺烟波里，绚丽金山和雄伟焦山隔水相望，世世代代，无数人陶醉其中。这就是“金焦两点”。她早已不只是一个名词，一个形容词，她是一帧图画，更是文学的一个基本元素。

早有古人运用这一元素写出许多佳联，这方面应首选明代赵楫：

揽胜一登楼，岸阔潮平，金焦两点；

携樽凭吊古，读诗论画，苏米千秋。

这副早先定格在北固山多景楼的对联，“金焦两点”四字好比当空起舞的彩练，恰到好处地装点了镇江的这座名楼。“金焦两点”还装点了金安清题小孤山联：“有美一人中夜闻五铢环佩，遗世独立下游俯两点金焦”。曾国藩题瓜州盐栈联：两点金焦，劫后山容申旧好；万家食货，舟中水调似承平”等。

“金焦两点”不仅成就了许多楹联，更是许多诗词佳作的重要构件。早在宋朝，词人方岳就数次在他的词作中运用了“金焦两点”。在《题甘露寺中峰》词中，他写道：“金焦两点自东西，着我于中亦一奇。菰叶苹花秋共晚，山寒未必白鸥知。”这里，“金焦两点”装饰的是甘露寺景色之奇，读之立感秋色悄然而至，使人产生许多遐想。

乾隆皇帝《自金山放舟至焦山》诗之一写道：“舆情望幸酬深耽，用是五举巡江南。金焦两点矗波翠，何异前三与后三。 路便聊以驻信宿，要因省方观田蚕。”这里，“金焦两点”句虽是直白，却已是全诗中的佳句了。

比乾隆皇帝擅长写景的人很多。比如康熙年代词人顾贞立的《满江红》，上阕是这样写的：

此夜秦淮，桃叶渡，兰舟桂桨。回首处，金焦两点，水天一样。望去金波惊万里，愁来白发三千丈。笑闺中，赢得愧称兄，予差长。

在这里，山、水、天和有情绪、有动作的人溶合在一起，颇有韵味。

又如清代诗人鲍之钟《题谢芗泉侍御金焦放舟图》诗：“谢公只爱东山住，未识金焦两点青”句；清代词家孙尔准《渡江云·登北固亭》词：“枫林红尽处，孤亭涌出，四面瞰秋光。正渴虹饮雨，两点金焦，青翠满空江。”这里，“金焦两点”简直就是“绮丽”“绚烂”“瑰异”等等的绝美代词。无论如何，它至少也有助于表达诗（词）人当时一种独到的赏美情趣。

心境是诗词的灵魂。乾隆时代的曾燠，因游焦山不果，便郁郁不乐，他在《游焦山……即次宾谷拟诗韵》长诗中说道：“塔铃不报江风颠，金焦两点如浮烟。”美景使人赏心悦目，错过美景自然会令人失意。用“浮烟”与“金焦两点”相连，曾燠当时的灰暗心境还用多说吗？同治年代的诗人涂庆澜，他写出“长江茫茫青接天，金焦两点浮晨烟”（《渡扬子江望金山焦山》）的诗句来，则比上例更深一层。他着意把“浮烟”与“金焦两点”连接起来，恰到好处地表达了自己不满当时黑暗官场的愤懑心情，流露了诗人厌倦官场、归隐田园的思想。

在诗词中直接借助“金焦两点”表达了欢快，展示了愉悦的，更是大有人在。如元人萨都剌，他在《题喜寿里客厅雪山壁图》诗中写道：“大江东去流无声，金焦二山如水晶”；民国时期的学者林纾，他写的《金焦帆影图题识》是：

江南欲赏冶城秋，两点金焦踞上流。试向妙高台上望，好山何处是扬州。

这些诗句，难道不也令读者产生愉悦心情？

在许多诗词中，“金焦两点”不仅是镇江这个美丽城市的代词，更指代长江下游这片富饶的土地。比如宋人方岳在他的《木兰花慢》词中写道：“问许大乾坤，金焦两点，曾几兴亡。”

运用“金焦两点”帮助自己升华思绪，出色地表达自己爱国情操的，更有清末的邓廷桢。曾任两广总督，因随林则徐参与虎门销烟，被诬削职的邓廷桢，在长江下游被革职之后，流放伊犁之前，写下了《水龙吟·雪中登大观亭》这阕名词，词的前阕是：

关河冻合梨云，冲寒犹试连钱骑。

思量旧梦，黄梅听雨，危栏倦倚。

被氅重来，不分明处，可怜烟水。

算夔巫万里，金焦两点，谁说与，苍茫意？

这里的“金焦两点”，完全就是祖国河山了。词人在词中愤然问道：我们这个伟大的祖国，从夔巫万里，到金焦沿海，可怜地受着西人的侵略，有谁敢说这是天意呢？全词充分表达了词人心中的忧思和迷茫，写出了他找不到知音、得不到理解的悲哀和痛苦。