冯小刚在“就任演说”时说，“领导找我做这一届春晚的总导演，其实就给春晚定了一个调子了”，而这个调子就是2014春晚的八字方针：“真诚、温暖、振奋、好玩”。其中，冯小刚尤其提到“春晚的最高标准是博众一乐”。冯氏春晚会变成冯氏喜剧吗？

 刚刚传出冯小刚即将担任2014春晚总导演消息时，娱乐圈可能真是“惊呆了”——一是因为春晚不是一档纯粹的综艺节目。二是因为在长达31年的春晚历史上，总导演一职还未曾让央视之外的人染指。不少人猜测，冯小刚当总导演赚个名头，只是2014年春晚云锦上一朵显眼的花。

 然而，经过一波猜谜般的反复后，2014马年春晚的幕后主创团队终于正式曝光，这个幕后阵容更是让大众感觉震惊：除开冯小刚，一并被央视春晚聘任的，还有赵本山、张国立、赵宝刚、刘恒等影视剧中常见的腕儿，他们紧紧围绕冯小刚形成了2014春晚的幕后班底。

 从曝光的团队看来，2014春晚淡化了“央视”的标签，强化了“冯氏”风格：所有幕后团队中，只有执行总导演、制片主任、总舞美来自于央视，其他全部来自外援。这样的团队构成也不难看出，策划、创意等内容性工作由外部人员构成；执行等工作则由央视内部构成——这些变动都在传递同一种信号：2014春晚所求的真创新、真改革不再是“虚晃一枪”，而是实打实的、动真格的改革。

 实际上，冯小刚在接下聘任证书时候的“就任演说”也已经透露了这种真变革的动向，“领导找我做这一届春晚的总导演，其实就给春晚定了一个调子了”；而这个调子就是2014春晚的八字方针：“真诚、温暖、振奋、好玩”，其中，冯小刚尤其提到“好玩”，“春晚的最高标准是博众一乐”。

 对一档晚会而言，语言类节目是“欢乐度”的表现，语言类节目对春晚的成败至关重要。成为“新民俗”的春晚逐渐成了大年夜的“痰盂”，哪怕取消了贺电、煽情片段、植入广告也被大众狂吐槽，很大一部分原因在于语言类节目欢乐度不够。早年的春晚语言类节目，有《一个推销员》《警察与小偷》《牛大叔提干》《打扑克》等入木三分的讽刺与嘲讽；也有类似《过河》《如此包装》等质朴清新的逗乐与调侃。进入二十世纪后，春晚所承担的教化功能加强，讽刺逐渐变少甚至绝迹，歌功颂德类小品、肉麻吹捧的主题层出不穷；喜剧效果也不再来自于嘲讽带来的会心一笑，或形式改变带来的耳目一新，更多是调侃盘点热点事件、串烧流行歌曲、抄袭网络热词或段子，讽刺幽默变成了胳肢逗乐。逐渐僵化的形式、益发窄化的表现主题，让春晚越来越“不好笑”。赵本山和宋丹丹接近大年夜临时被要求更改表演小品《火炬手》，表演完毕赵本山嚎啕大哭，宋丹丹就此告别春晚舞台。这些都是冯氏春晚团队要努力改变的陈疾。

 冯小刚来自于电影界，他身上延续的是王朔一派充满温情的草根式自我嘲讽，台词充满知识分子的机锋与智慧；赵本山是语言类大腕，他所代表的是农民充满质朴和狡黠；刘恒是作协副主席，其编剧的《贫嘴张大民的幸福生活》对都市平民的市井气和消融苦难表现有力；赵宝刚、张国立是电视剧界资深人士，其作品大多贴近生活，其中赵宝刚更是发现都市话题的能手；沈腾、彭大魔、赵麟等，则充满了浓郁的现代都市风格——他们或许会让2014年春晚不再是胳肢人的逼人笑或肉麻的堆笑，而是换一种“笑法儿”，就像冯小刚所说，“不再只是你好我好大家好的歌颂”、“也不再是拿表演者生理缺陷的找乐”、“不再东躲西闪，不疼不痒、不咸不淡”，而是“真贴近、真针砭”。（梅子笑）