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　冯小刚的电影一向有一种亲民性，与观众的沟通能力是冯小刚的长项。但是，《一九四二》是一个例外。冯小刚从20年前开始执着于这部灾难小说，20年间，冯小刚的执著一直未变，这在一个变化迅猛的时代是极为少有的。

　《一九四二》是一部不商业的电影，在不商业上，《一九四二》与《唐山大地震》截然不同。《唐山大地震》的催泪与煽情非常明确，商业目标也是创作之初就确立的。宣传期间，票房破纪录也是最重要的诉求点。但是《一九四二》却不同，冯小刚更强调他的个人色彩，个人追求，甚至费力不讨好也无所谓。而从开拍到上映，商业、票房话题也一直避而不谈。

　《一九四二》展示了民国三十一年，也就是1942年河南饿死三百万人的大饥荒历史。冯小刚力图将历史真实、历史反思全都带入这部电影之中。《一九四二》不仅反映了张国立饰演的东家和本村农民一起逃荒的经历，也展现了宗教、战争、官场的政治腐败，政府军队的无能，统治者的虚伪、冷漠、不作为以及国民劣根性等等。

　在《一九四二》中，展现严峻、残酷生存状态的内容很多，包括主动卖儿卖女，主动卖自己；包括野狗吃死尸；包括日军大轰炸；包括国军对百姓的抢劫。最终，人们的一切尊严，人伦都在生死一线的残酷现实中崩塌。而从更广阔的视角上看，他们又只是卑微的个体，成为国家大格局的牺牲品。他们挣扎求生，却命如草芥。

　只是冯小刚对《一九四二》的执著是否能为观众理解，这将是一个问题，历史到底能在现实中有多大的回响，有时并不是创作者能控制的。《一九四二》的批判意识是有的，但人们能否认知、认同则很难说。这与冯小刚在电影中的态度、表述有关，也与人们目前的电影欣赏要求有关。很可能这两者之间并不会像《唐山大地震》那么一致。

　在《一九四二》电影结束时，老辈人表示，提过去的那些糟心事图个啥？这是这部电影的核心，恐怕看完《一九四二》之后，真正能想想这个的观众并不多。