京剧界素来有“无生不谭”之说，京剧自谭鑫培始更是毋庸置疑，而绵延至今的“谭门七代”也成为世界艺术史上的奇观。这其中，后“四大须生”之一的谭富英，虽然生前极为低调，但却在谭门七代中有着不可忽视的承上启下作用。

　承前启后，毛主席是他的戏迷

　6岁时，谭富英就被爷爷谭鑫培和父亲谭小培送到富连成科班学戏。1923年，谭富英出科，父亲谭小培从此基本谢绝登台，全力扶植儿子。他让儿子拜名角余叔岩为师，又为儿子制定了一个长期的规划，用10年以上的时间搭班演出，提高表演艺术。

　后来，谭富英的艺术越来越成熟，连梅兰芳都力劝谭小培给他组班演出。谭小培慎重考虑后，1935年决定由儿子自组“扶椿社”挂牌演出。在谭小培扶助下，谭富英大红大紫近30年，连毛主席都是他的戏迷。

　1950年，谭富英在朝阳门内的陆军医院礼堂演出《武家坡》，毛主席特地赶去观看。

　大戏开场后，毛主席和陪同的谭小培聊起了谭派艺术，还和谭小培交换香烟抽了起来。当时谭富英的儿子谭元寿在后台扒着台帘往下看，又惊又喜。演出结束后，毛主席亲自到后台，称赞谭富英的表演名不虚传。谭富英开创了“新谭派”，与马连良、杨宝森、奚啸伯并称为“四大须生”，他也成为谭氏家族承前启后的一代功臣。当时，曾有报纸刊登过一幅漫画，画中三人自左至右依次为：谭富英、谭小培、谭鑫培。谭小培对谭鑫培说：“你儿子不如我儿子”，又对谭富英说：“你爸爸不如我爸爸。”谭小培看到此画，不但不生气，还笑说“画得好。”

　甘当绿叶，二路角色也成经典

　据北京京剧院副院长刘宇宸介绍，谭富英先生一生谦和、低调，艺德人品在梨园界有口皆碑，值得当今演员效仿。“解放前，谭富英都是自己挑班唱戏，后来被收编进入北京京剧团后，他在定工资时曾这样跟领导表示，师哥（马连良）挣多少钱，我一定得比他少；而当时马先生也曾经说，我挣多少钱，我师弟就得挣多少钱，这件事一直被传为梨园佳话。后来马先生挣1700元，而谭先生挣1650元。”

　从解放前自己挑班、以自己为主，别人为他挎刀，到解放后马（连良）、谭（富英）、张（君秋）、裘（盛戎）、赵（燕侠）五大头牌同在北京京剧团，谭富英甘当绿叶为别人挎刀，演二三路角色。如《秦香莲》中的陈世美、《状元媒》中的宋王、《赵氏孤儿》中的赵盾等，但这些配角都被他演出了彩儿，甚至成为了经典。此外，谭富英的一片赤子之心也有口皆碑，刘宇宸说，“1953年，谭富英参加赴朝鲜前线慰问团，当时父亲谭小培正在病中，其间父亲去世，他赶回家中吊唁后，又匆忙过江赶往前线继续参加慰问志愿军的演出，并在前沿阵地一丝不苟地完成了演出任务。”

　谭派艺术，“还要再传200年”

　自1863年谭鑫培随父亲谭志道在京城“广和成”搭班演戏算起，谭小培、谭富英、谭元寿、谭孝曾、谭正岩，谭门前后出了七代老生名伶，成就了一段艺术世家的传奇。

　如今，谭派的代表人物是第五代谭元寿、第六代谭孝曾和第七代谭正岩祖孙三人。

　谭元寿出生在1929年，是谭富英的长子。10岁时，谭元寿进富连成科班。坐科的7年，被他喻为“7年大狱”，他父亲曾嘱咐班主对他严格要求，所以学戏时挨打，别人挨五板，他就得挨十板。但他也因此打下了坚实的基础。1964年初，北京京剧院要排演一出现代戏《芦荡火种》，谭元寿被安排出演该戏的男一号——新四军指导员郭建光。后来，毛主席观看了这部戏，并指示戏名可以参照传统京剧，改为《沙家浜》。从此，谭元寿在《沙家浜》里塑造的郭建光形象家喻户晓。谭元寿，肩负谭派传承的重担。他的“下一代”谭孝曾是北京京剧院著名演员。他于上世纪40年代末出生，当时谭小培还健在。谭元寿为儿子取这个名字，有让他“孝敬曾祖”之意。他进入北京戏校后，向余叔岩的弟子王少楼学习。谭鑫培曾拜余叔岩的祖父余三胜为师，余叔岩又拜谭鑫培为师，此后谭余两派互为师徒。孙子谭正岩出生时，谭元寿决定让他继承谭派和余派，成为“谭家的余叔岩”，故为他取名“正岩”。谭正岩的天赋极高，扮相、唱腔颇有谭富英遗风，15岁时首次登台就大获好评。多次获得京剧界大奖。作为谭门新一代，他曾说过，要让谭派艺术“再传200年”。

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