当地时间1月18日，美国电影艺术与科学学院公布第84届奥斯卡金像奖最佳外语片奖的初选名单，包括九部影片。张艺谋执导的《金陵十三钗》不幸出局。（1月20日《京华时报》）

对于张艺谋和张伟平来讲，这不是一个好消息。二张在此之前显得那么自信，但事实摆在面前——奥斯卡评委们并不待见这部充满争议的中国电影，即便它请来了影帝级人物贝尔来出任男主角，即便国师选择了站在人性的高度向普世价值看齐，即便影片中幽默包袱是那么的西方化。

站在人性的高度上拍电影，很容易赢得口碑。因此，我总感觉拍此类电影是一种“取巧”，既容易通过广电总局的审核，也容易让还算苛刻的影评人产生临时的佩服之感。你看，“小钢炮”冯小刚也在描写人性了，《温故1942》怎么看怎么像站在人性高度抒情的那种电影。《十三钗》也确实在电影人本主义的帮助之下，取得了很高的票房和赞誉，可是，奥斯卡为什么还要让《十三钗》出局呢？

客观说，就故事背景而言，《十三钗》本身没有问题。教父在战争之中救人，既符合史实，也完全经得起推敲和逻辑论证。著名电影《辛德勒名单》也是类似题材，并且也获得了无数荣誉。就描写小人物尤其是妓女群体而言，文艺作品为这类群体完成正名，也是当下社会的大势。2010年始，卖淫女被公安部统一称为“失足妇女”，这是一种名称上的改变，也是一种地位上的提高，社会正在开始尊重这类社会边缘弱势群体。张艺谋此片，多多少少在为女性性工作者完成了部分程度上的“正名”。这是符合发展趋势的。

然而，张艺谋在电影中表现出来的一些逻辑还是相当粗暴的。其一，妓女为什么一定要用集体主义的模式献身？其二，非处女为处女献身，一定合理吗？非处女，一定比处女低贱吗？妓女就必须接受日本人的凌辱吗？其三，学生们为什么没有和妓女进行激烈的抗争，为什么要眼睁睁看着他们去送死？学生们的清高，很让人讨厌！其四，妓女们拿碎玻璃说要打日本人的场景更是荒唐可笑，在日本军队那里，她们拿玻璃碎片打杀日本人就像近些来年武侠电影中的打外国人桥段：李小龙要打外国人，霍元甲、陈真要打外国人，苏乞儿要打外国人、叶问也要打日本人……

还有一样东西，应该是美国人不待见《十三钗》的原因之一，那就是关于民族主义的东西。民族主义不是不可以提，而是提民族主义时，要注意不能用揭民族伤疤的方式来加深影迷的民族仇恨。这不是美国人喜欢的民族主义。就像《拆弹部队》中的情节一样，美国人更喜欢观察为国效力时的个人痛苦与亲身感受，他们不喜欢鼓吹伟大，更喜欢描写伟大背后的内心挣扎。

客观说，《十三钗》正在迎合流行的普世价值，因此，这部电影也拥有了张艺谋近几年电影中难有的高度，特别是和《三枪》、《十面埋伏》、《英雄》、《黄金甲》等电影相比。但是，中西文化之间毕竟存在较大的差异，即便在人性问题上达成了一些共识，在逻辑思维的推理演绎过程中，也存在许多偏差。我想，这正是《十三钗》落选奥斯卡最佳外国语片的主要原因。

其实，中国大片不必刻意去追求奥斯卡，奥斯卡本来就是西方环境中的特有产物，《阿凡达》尚且都能在竞争中败北，中国电影更不必再谈。但是，中国电影也不必自卑，中国电影应该有自己的发展路径，更应该有自己的电影哲学，即便中国电影现在是全方位的落后，我们的电影仍然有自己的特点。所以，说到底，《十三钗》落选奥斯卡与否并不重要，重要的是，中国电影是否走在崛起的大路上，是否受到了现有体制的束缚固步自封、唯唯诺诺。(王传涛)