年初，电视剧《宫》大热，就此掀开2011年宫廷剧大战的序幕。《后宫》、《倾世皇妃》、《步步惊心》、《武则天秘史》、《后宫·甄嬛传》、《美人天下》、新版《还珠格格》……曾有影视机构统计显示，这两年开拍的宫廷戏不下20部，而在横店影视基地，一批瞄准明年荧屏的宫廷剧，还在热火朝天地赶制中。

　数字在枯燥中透露着“威力”：两年开拍宫廷戏不下20部，且有后来人“跃跃欲试”；有6个“武则天”荧屏斗法；《后宫》和《后宫·甄嬛传》因为撞名问题，口水官司更是从拍摄打到开播；林心如、蔡少芬、杨怡、殷桃、刘晓庆……女明星们争相“进宫”，如此种种，让空气里都弥漫争风吃醋、尔虞我诈、勾心斗角的气味。不管你承认与否，不管你说浅薄也罢，荧屏显然成了“后宫天下”！

　然而，这种趋势很容易让我们联想到此前出现的“帝王剧”热播现象，难道我们要说：当下，消费了“帝王”，也要“消费”后宫，要把“帝王家族”一网打尽吗？只是当“帝王家族”被“消费”完时，我们又能“消费”什么呢？难道后宫和帝王一样，在当下社会中的唯一命运就是被消费吗？这是一个尴尬的问题，但是，也是一个需要回答的问题。

　事实上，早在2005年，就有一批“价值取向混乱”的“后宫戏”被管理部门拿下，难道在今天，我们已经摆脱了“价值取向混乱”的弊病吗？从传播学的角度来看，荧屏成了“后宫天下”贯彻着大众传播消费主义的意图，消费主义弥漫其中，延续了“消费帝王”的逻辑。在大众传播的消费意识操纵下，“消费帝王家族”提供给观众的是消费的想像性满足，使历史蜕变成一种被商品化了的文化想像。就荧屏成了“后宫天下”来说，充满了戏仿和夸张的手段，带有明显的主观随意性和假定性，使荧屏上下呈现无序状态。故事曲折、场面热闹，搞笑无聊几乎成了通用的评论词汇。

　不难发现，“消费帝王家族”虽然红红火火，但追求的只是浓烈的戏谑氛围和随意的情绪宣泄，缺少深刻的细节和洞察，带给观众的主要不是原来意义上的美感，而是具有颠覆性质的快感。因此，必然难以铸就辉煌。并且，“消费帝王家族”之类的电视剧是以大众文化的商业机制为原则进行创作的，没有承担相应的社会责任功能，仅仅起到了一种宣泄和补偿的作用，迎合了受众世俗的社会心理期待。

　“消费帝王家族”式的电视剧，表现出了更强的娱乐性，博得观众的鼓掌和笑声，其中也透露出不少编导纯粹用“后宫”名义来换取最大商业利益的倾向。事实上，诸多的“后宫戏”，更多的是对历史的消解，而不是反映真正的历史。在剧中，不少女性成了“工具”，成了“物化”的对象。根据这样的逻辑，我们发现，“消费帝王家族”消解了历史的厚重和严肃，流于肤浅与轻薄。严格说来，它们不是历史剧，而是通过把过去包装成消费品，提供了一系列伪历史形象。在这里，“后宫”仅仅是一个消费的对象罢了，只是吸引公众的一个筹码，提高吸引力的一个法宝。

　通过“后宫”看历史，才是“后宫剧”的魅力所在。也只有做到这点，作为消费品的“消费帝王家族”电视剧才可能实现华丽转身。而既讨好观众，又抽空历史的“两面派”做法，只能把“后宫戏”拉入绝路，也必然被公众抛弃。

　谁制造了“帝王家族”被消费的命运和景观？消费了帝王，消费后宫，接下来呢？（朱四倍）