开春以来，电视里上演了两场谍战大戏，都是从小说改出来的：麦家的《风语》，龙一的《借枪》。两本小说，一快一慢，两部电视剧，一冷一热，看似偶然间，似乎给作为一种文学类型的谍战小说，带来了一点潮流之外的东西。

　 作为小说，《风语》是快的，用李敬泽的话来说，是“奔驰的小说”，同时，它也是纯粹的，一部以“黑室”为主题的小说，在情节的推动力之外，也给读者带来逻辑上的快感——前提是读者愿意主动参与进去。也正是在这一点上，《风语》遇到了一个意料之外的困难，之前的《风声》，原本逻辑难度就不高，加上电影的解构，普通读者自然而然就能进入语境。《风语》不一样，虽然高速推进的情节和由短句凝成的节奏张力足以带来阅读快感，但看到那张由日语假名构建出的密码图表时，大部分读者都会选择略过不看吧？至于陈家鹄破解出的一组一组密码，一个一个游戏，又有多少人会去深究？说到底，《风语》是需要用脑子去配合阅读的谍战小说，但读者会愿意配合吗？

　相比之下，最近红起来的《借枪》就很不一样了。龙一的小说，节奏慢得吓人，和《风语》比起来，简直像是蜗牛。更重要的是，它一点也不纯粹。小人物熊阔海的谍战生涯，很少光耀，更没有陈家鹄那样天才人物间的智力较量——当然这并不意味更少的危险，更少的情节张力——倒是主人公为生计打拼，为信念执著的献身精神，让人心有戚戚。这是一个容易引起人们共鸣的人物，他不需要读者动脑子，只要跟着一起去感动、去悲伤、去分享就好了。于是，《借枪》成为《潜伏》之后的又一个流行主题词，也指示出谍战小说或者谍战影视作品的下一个流行趋势——放弃硬谍战作品的某些要素，转而借助其他的流行成分。《借枪》借的是《蜗居》的枪，下一个走红的，又会借什么呢？

　 说穿了，其实也简单。把谍战小说和近似的类型作品推理小说去类比一下，这些年最流行的东野圭吾，已经把推理小说写成了爱情小说，这又何尝不是另一种借势？《借枪》的成功，不过是顺势而为罢了。以这种眼光回过头再去读《风语》系列，很显然，麦家的坚持多多少少有点逆潮流而动，却又同时流露出一种坚执的力量：不动脑子的推理不是推理，不追究命运的文学不是文学。麦家牺牲的，是成为流行的可能性，而他得到的，是作品的纯粹和凛冽。

　快一点还是慢一点，纯粹一点还是多元一点，尖厉一点还是流行一点，这既是写作者面临的难题，也是读者需要作出的选择……