张大力谈如何看待历史照片被“改造”:

    艺术不可避免带有时代烙印

    记者:是什么原因让你去寻找和发现这些历史照片隐藏的秘密?

    张大力:1960年左右,那时候我还小,有一张照片很流行,毛泽东在机场接周恩来的照片,一般就被当做家里的装饰画。后来听大人说,这幅画里面刘少奇被抹掉了。可能因为这一点好奇,我发现了这些照片被修改的秘密。

    我搜集的这一百多组照片主要通过两个途径:第一,不同版本的书籍、杂志,比如一张上世纪50年代初的照片上有彭德怀,1958年的时候就被裁掉了。我还进入了雷锋纪念馆、鲁迅纪念馆,以及人民画报等报社去看原始档案。当然,很多档案都是不公开的,一般都藏在机关单位里。我就通过人情,通过一些熟人,进入这些机构,拿到第一手照片。后来才发现,造假的照片太多了,就不大惊小怪了。

    我以前也是画画的,凭职业经验,我大致能察觉到作假的痕迹。比如去机场接人,图片上就只有毛泽东一个人,就很值得怀疑。修改图片可能和政治原因、文化政策、文化习惯、领导喜好等有关。但我不能保证这些被发现的照片就完全真实,有些后来才发现是翻拍的。

    记者:搜集这些照片的目的是什么?

    张大力:我只是想真实地呈现这么一个东西,完全是处于视觉形象来考虑。现在是到反思的时候了,趁一些修改照片的艺术家还活着,能多得到一点资料。

    任何人都有美化自己的嫌疑,一个时代在权力的支配下,更会戏剧性地美化时代拯救者的经历以及成就,艺术在这种环境下不可避免带有时代的烙印,有时艺术家甚至会和御用历史学者共同合作来创作“更新更美的图画”。当艺术家丧失了独立思考能力的时候,艺术的功能就不再是解决艺术自身问题的一门学问,而变成了反应基本情感的工具了。所以,当年“改造”这些照片的人后来说,他们只是想美化心中的偶像———领袖,并没有想过要刻意欺骗。

    “艺术源于生活,高于生活”这一唯一准则,被套上了紧箍咒。既然艺术应该高于生活,那么按需要来删加和修改,看起来就不是一件可耻的事情。并且那个年代的人们都平静地接受了,我也不是想批判那些前辈。我想,如果我生活在那个时代,也会做相同的事情。  记者李培 实习生唐海燕 通讯员张爽