□文隽（专栏作家、香港资深电影人）

    从去年《2012》开始，影市票房一路长红，唯独大年三十晚那天有回落的迹象。为什么？因为那天有中央电视台的“春晚”。看来，“春晚”的号召力和地位，还没有什么电影能认真动摇。王菲的复出，小虎队的重组，刘谦的魔术，更少不得赵本山的小品，坦白说，对一般老百姓的确十分吸引。

    “春晚”在香港地区，听说也包括广东省华南一带，就没有预期的火爆。去年“春晚”，香港的亚洲电视台与央视同步直播，但反应与收视不佳，今年，亚视就不再冒这个险了。

    香港观众可透过落地的中央电视台第四套卫星台观看“春晚”，本人是特别关心的其中一个。你问我意见，我仍然觉得大部分节目都可视，尤其郭冬临还有黄宏的两段小品，更具幽默感和时代性。赵本山未必大失水准，只是去年小沈阳太好笑了，相形之下，今年的内容较敏感（所以引起了文化学者的批评），而小沈阳，根本就没有发挥机会。

    “春晚”是央视针对广大观众特别设计的过年节目，有不可替代性。相反，今年一窝蜂出现的港式春节贺岁片，则未必懂得如何掌握群众口味。所以，来头虽猛，却不幸有些成了炮灰。

    撇开《锦衣卫》、《苏乞儿》、《大兵小将》，还有几部动画片不论，我所说的港式贺岁片是《花田喜事2010》、《全城热恋》、《财神到》和《72家租客》。这几部电影，台前幕后用的都是典型的全香港人班底。相信这些人当中，知道什么是“春晚”的为数不多。他们心目中的贺岁片，就是停留在上个世纪八九十年代的那一套，唯一例外，可能是华谊兄弟参与的《全城热恋》，导演夏永康是时尚杂志的著名摄影师和造型师，所以，《全城热恋》能够脱颖而出，给人耳目一新的感觉。观众的反应证明这套并不适合春节气氛的群戏（背景是热辣辣的炎夏）最受欢迎。要不贴近“春晚”风格，要不远离，这才是生存之道！

    “死”得最惨的是《财神到》，从包装到演员配搭都让消费者觉得是最后选择。《财神到》的群星包装如果放在去年只有《游龙戏凤》和《疯狂的赛车》和《家有喜事2009》的夹缝中，或许还有一线生机。今年，同类片扎堆，于是不幸成为牺牲品。

    《72家租客》在香港票房称冠，因为这是TVB倾全台力量，利用他们几乎垄断的电视平台去大力宣传，正如他的对手黄百鸣所说，若兑算这些宣传力度实际花了数以千万计费用，当然不胜无辞，潜在意思也就是胜之不武了。

    TVB就等于香港的央视，可惜它只懂取悦七百万人！