央视春晚真的越来越不好看了，本来寄予厚望的“台柱子”赵本山也表现平平，而由他领衔的小品《捐助》更是没能出彩，令人大失所望。

《捐助》之所以令人大失所望，根子在剧本上，即剧本的创作目的不明确。

《捐助》既为小品，一 般只能有一条主线，表现一个主题，而《捐助》呢，矛盾关系过多，且主次不分，到底想说点儿什么，观众很茫然。这里不仅有赵老汉与一位寡妇之间那种捐款与被捐款的关系，还有两位亲家之间的矛盾冲突，有采访与被采访之间的游戏。三种关系构成了三条主线，没有主次，杂糅在极其有限的时空之内，使三种关系以及在这三种关系上的人物都没有得到充分的展示，使人看了囫囵吞枣，不知所云。如果小品意在表现捐款，助人为乐，那就应该在赵老汉与那位寡妇之间多做文章，而把两个光棍老汉的事儿退居其次，则更有利于表达助人为乐的传统美德；如果想表现两个光棍老汉共同合作，发家致富，或者表现他俩情感方面的事儿，则应把捐款的事情放在次要位置，而小品《捐助》没能这么做，导致多主线、多主题，致使其中的任何一个都没有得到凸显，所以没有精彩可言。

由于多主线，多主题，这就势必拉长节目的时间，而央视春晚舞台对其中的任何一个节目所占用的时间都是严格限制的，不可能让赵家班信马由缰地表演。在这种情况下，演员们只能把表演的速度加快，尤其是语速太快，无法使关键词语“亮相”、使人物在关键的节点上“定格”，没有一个特写镜头，没有出彩的点儿，因而平平、平平、再平平。由于情节推进太快，又没能做好“点”，因而，没有值得观众注意、发笑、回味、体悟的东西，一切都在平平中急速地滑过去了，好像猪八戒吃人参果，一口下肚，连个滋味儿也没尝到。

好演员需要好剧本。从演员方面看，赵本山和他的几位徒弟，都是表演高手，今次表演没能出彩，其根子不在演员身上，乃在于一剧之本——剧本。剧本是赵本山小品的软肋。（博友：yucb1962）